улюбленого художника. p align="justify"> Петербуржці вірили, що ненависть до історичного минулого недовговічна, що з часом примари минулого повернуться і що віденського романтика знову визнають і будуть почитати. Говорили навіть, що макартовскіе полотна здатні захистити себе самі, випромінюючи особливу енергію. p align="justify"> Але не тільки добре зберігання картин у стилі Макарта кидається в очі дослідникам цієї епохи. Фахівці з мистецтвознавчих таємниць не раз звертали увагу на неприродний характер і загадкове походження макартовской моди. Її джерела не виявлені. p align="justify"> Так, наприклад, в Петербурзьких музеях довгий час не було жодної картини знаменитого живописця, а були всього лише копії і наслідування (лише в 1920 році в Ермітаж надійшов з Державного музейного фонду маловідомий жіночий портрет). При цьому в 1880 - 1910-ті р.р. В«КосякомВ» народжувалися такі наслідування Макарта, які чудодійним чином нагадували оригінали. Навіть світлові ефекти здавалися ретельно скопійованими з полотен знаменитого австрійця. p align="justify"> Оголошене в радянський час гоніння на міщанський смак, яке значною мірою торкнулося житловий інтер'єр, надовго відстрочило повернення Макарта. Полотен в буржуазному стилі намагалися не виставляти у великих музеях, на виставках їх не можна було поміщати на видних місцях. Але і в роки пролетарської диктатури петербуржці не переставали дивуватися тій своєрідною влади, яку розпочав плекати над культурою міста на Неві іноземний художник. p align="justify">
Послідовники й наслідувачі Костянтин Єгорович Маковський (1839 - 1915гг) був всього на рік старше віденського віртуоза і по праву вважався російським Макарта (ще в радянський час про це писав знаменитий прозаїк В.С.Пікуль, правда, радянському читачеві це порівняння нічого не говорило, бо ніде було побачити робіт "віденського примари", з яким порівнювали К.Маковского).
Між портретами кисті двох художників було так багато спільного, що сучасники не втомлювалися дивуватися цьому подібністю. Але Макарта майже не писав групових портретів, а Маковський розширив стиль віденського віртуоза до рамок сімейної групи з двох-трьох чоловік. Він часто малював свою дружину - Юлію Маковського та двох дітей. Роботи Маковського часом було важко відрізнити від картин Макарта, так багато спільного у двох талановитих живописців-сучасників
Чому роботи самого Макарта і його наслідувачів так глибоко западали в серця глядачів? На цей рахунок існують дуже цікаві гіпотези. p align="justify"> Так, наприклад, деякі вчені вважають, що картинам фантастичним чином передалася романтична енергетика художника. Він невпинно підкреслював роль предметів побуту в житловому інтер'єрі, особливу магічну функцію речей. Його героїні, як правило, тримали в руках різні предмети, часто торкалися руками до ведмежою шкурі на підлозі (цей жест мав якесь магічне ритуальне значення). Погладжуванн...
