и мовити без цензури. Як і раніше тільки одиниці потрапляють на музичні канали. Що стосується радіо, то ніхто тобі не дасть не присікається повну свободу слова. Будь-яка спроба вийти з тіні може обернутися зняттям з ефіру і оголошенням твоєї творчості як неформат. Єдиним доступним способом, не впирається у величезні гроші, був і залишається інтернет. Саме там кипить основна боротьба між реперами, презентуються нові відеоролики, відеокліпи, альбоми, відкриваються сайти з необхідною інформацією про той чи інший артиста. Шкода, що на території постсовецкого простору хіп-хоп культура не так поширена, як, наприклад, в Європі або США - цим обумовлюється її досить низьке фінансовий стан. Справжній російський хіп-хоп діється на чистому ентузіазмі. І щоб не дискредитувати саму ідею вільної творчості, хіп-хоп повинен залишатися в природному середовищі, тобто андеграунді, а не блищати на популярних шоу-тусовках.
Список використаних джерел:
1. «Знаково-психологічні мотиви графіті в молодіжній субкультурі» Кисельов С. В., Карамба, 2010 (219 стр.)
. «Мистецтво графіті» Воронова Є., Альмайда, 2010 (259 стр.)
. «Історія російського хип-хопа від особи Дмитра Пучкова» Пучков Д., 2 005, Бернер (206 стор.)
. «Молодіжні субкультури» Левікова С., 2 004, Мандалай (409 стор.)
. «Молодіжні культури і субкультури» Омельченко Є., 2000, Альфа
(312 стор.)
. «Молодіжна культура» 2-е вид., Левікова С.І., Парус, 2005 (355 стр.)
. «Нариси популярної культури» Шапінская Е.Н., КУШ, 2008 (409 стр.)
. «Символіка молодіжної субкультури» Щепанская Т., Мінор Паблік, 2004 (201 стр.)
. «Соціально-психологічні характеристики молодіжних субкультур: соціальний протест чи вимушена маргінальність» Шабанов Л. В., 2000. Моноліт, (398 стор.)
. «Соціологія культури» Іонін Л.Г., Альфа Медіа Груп, 1996 (581 стр.)
. «Теоретичні аспекти аналізу субкультури» Глушкова О., 2009. Гейзер, (354 стор.)
. «Так що ж таке хіп-хоп?» Рязанцев М., Артишок, 2012 (420 стр.)
. «Мистецтво бачити», Даніель С., Keep It Real, 1990 (335 стр.)
. «Історія хіп-хоп покоління» Джефрі Чанг, Тейлор Генг, 2006 (442 стр.)
. «Як читати реп. Мистецтво хіп-хоп емсінга »Пол Едвардс, Тренч Таун 2009 (779 стр.)
. «Метро! Підземні графіті в Нью-Йорку »Кевін Кастелман, 1994, Уолл Стріт Дейлі (354 стор.)
. «Нью-Йорк - місце зародження хіп-хопу» Ніккі Томпсон, Майбак Груп, 2007 (512 стр.)
. «Реп Атака: Від африканського репу до глобального хіп-хопу» Девід Туп, Нью-Йорк Тейл, 1999 (601 стр.)
. «Створюючи музику. Мистецтво семплірованія як основа хіп-хопу »Джозеф Гордон, Мьюзік Дейлі, 1992 (329 стр.)
. «Як читати реп. Мистецтво хіп-хоп емсінга »Пол Едвардс, Тренч Таун 2009 (779 стр.)
18. Стаття «Hip-hop 101» Robert Ferris Thompson. Журнал «Tribe Scribe». 2001. Chicago (6 стор.)
. Стаття «Taki 183 Spawns Pen Pals». Газета «The New York Times», Пітер Розенберг, July 21 тисячі дев'ятсот сімдесят-один (4 стор.)
19. «Хіп-хоп як універсальний освітній механізм» Пол Едвардс, Дейлі Дайджест, 1984 (359 стр.)
. «Чорний шум» Тріша Розз, Найт Сторм Пост, 2004 (330 стр.)
21. «Critics 'Choice: New CD s». Michel, Sia. The New York Times. The New York Times Company. Retrieved +2008 (6 стор.)
. «Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop» David Toop (1984/1991). New York. New York: Serpent s Tail, 2001 (212 стр.)
. «Hip Hop and Rap//Icons of Hip Hop» Mickey Hess., Greenwood Publishing Group, 2007. (267 стор.)
. «Jungle Brothers still untamed», The Age [Australia], Drever, Andrew. October 24, 2003. Retrieved on July 2, 2008. (18 стор.)
25. «Old School Feature - The Message: A. Classic» Найт Бетсі 1989 (412 стр.)
. «Spin magazine storm», Associated Press, Coyle Jake, published in USA Today, June 19, 2 005 (12 стор.)
. «Slick Rick: Behind Bars» Coker, Cheo H. Rolling Stone, March 9, 1995.
(3 стор.)
. «That s the joint! The real hip-hop story »Murray Forman, Mark Anthony Neal. Routledge, 2004, MuchMORE (312 стор.)
29. lt; # justify gt; ДОДАТОК
«Батько-засновник» хіп-хоп культури
DJ Kool Herc
