ький, родом з України. Вже в перші петербурзькі роки він зблизився з гуртком, очолюваний
Н.А.Львовим , і неодноразово портретованих близьких до цього суспільству осіб. Досить швидко при підтримці друзів, знайомих і користувався успіхом при дворі австрійського живописця І.Б. Лампі, Боровиковський стає популярним серед широкого кола петербурзького дворянства. Художник портретує цілі сімейні В«кланиВ»
- Лопухіних, Толстих, Арсеньєвих, Гагаріних, Безбородько , поширювали його популярність за спорідненими каналах. До цього періоду його життя відносяться портрети
Катерини - II , її численних онуків, міністра фінансів
А.І. Васильєва і його дружини. Переважна місце у творчості Боровиковського займають камерні портрети. Полотна художника дуже ошатні завдяки граціозною постановці моделей, витонченим жестам і вмілому зверненням до костюма. Герої Боровиковського зазвичай бездіяльні, більшість моделей перебуває в захваті власною чутливістю. Це виражають і портрет
М.І.Лопухіной (1797 р.), і портрет
Скобееве (середина 1790-х р.), і зображення дочки Катерини-II і
А.Г.Потемкина - Е.Г.Темкіной (1798 р.). Велика увага художник приділяє малоформатних і чудово удавшімся йому мініатюрним портретів. Так само Боровиковський - автор низки подвійних і сімейних групових портретів, які з'являються вже після 1800-х рр.
. З усього перерахованого вище можна зробити висновок, що протягом усього XVIII століття російське мистецтво живопису пройшло великий шлях становлення за законами нового часу. Потреби епохи отримали відображення в переважному розвитку світської живопису - портрета, пейзажу, історичного та побутового жанрів.
Мистецтво інтер'єру, інтер'єрна живопис.
Не було, мабуть, в Петербурзі, Москві, та й у провінції в часи класицизму жодного не тільки багатого й знатного, але навіть заможного будинку, який не мав би мальовничого прикраси у своїх кімнатах. Кому не по кишені було прикрасити пензлем досвідченого живописця стелю алегоричним плафоном або вигадливим візерунком, а стіни - пейзажами або міфологічними фігурами, задовольнявся скромними квітковими гірляндами, вінками, лірами чи простим геометричним орнаментом, написаним "за трафаретом" жвавим малярським майстром. Існував певний репертуар улюблених сюжетів і орнаментальних мотивів, була вироблена програма і манера розпису парадних і житлових кімнат, особняків і павільйонів, з'явилися напрямки і майстерні, чуйно відгукується на мінливу моду. Не перебільшуючи, можна назвати класицизм епохою розквіту декоративної "кімнатної" живопису в Росії, який був викликаний, крім загального підйому російського мистецтва, специфічними для цієї області причинами: посиленим будівництвом у містах і садибах, новим розумінням інтер'єру і його декорації і діяльністю для широкого кола замовників талановитих художників. За "зразковим" фасадам першокласних зодчих йшла інтенсивна забудова прибутковими буд...
