ірного та кабельного мовлення), але й на утримання бази даних, а також право на твір науки, літератури і мистецтва, вперше оприлюднене після його переходу в суспільне надбання (ст. тисячу двісті вісімдесят дві).
По-друге, в гол. 71 ГК РФ чітко простежується поділ інституту суміжних прав на своєрідні загальну (ст. Ст. 1303 - 1312) і особливу частини (ст. Ст. +1313 - +1344). У особливою регламентуються окремі види суміжних прав, такі як права на виконання (ст. Ст. 1313 - 1321), право на фонограму (ст. Ст. 1322 - тисяча триста двадцять вісім), право організацій ефірного та кабельного мовлення (ст. Ст. 1329 - 1 332 ), право виробника бази даних (ст. ст. тисячі триста тридцять три - тисяча триста тридцять шість) і право публікатора на твір науки, літератури чи мистецтва (ст. ст. 1337 - тисячу триста сорок чотири).
По-третє, на відміну від авторського права, в якому особисті немайнові права (право авторства, право автора на ім'я, право на недоторканність твору, право на оприлюднення твору та ін.) регламентовані в декількох статтях ( ст. ст. 1265 - 1269), які застосовуються до різних об'єктів авторських прав, регламентація особистих немайнових суміжних прав здійснюється в зазначених вище статтях ГК РФ стосовно окремих видів суміжних прав.
Позитивний розвиток системи охорони суміжних прав можна коротко проілюструвати на прикладі прав на виконання як результат інтелектуальної діяльності, відомий з незапам'ятних часів і з одного з конфліктів з приводу яких, власне, в чому і почалося становлення в Росії самостійного інституту суміжних прав.
Об'єктами суміжних прав виступають кілька видів виконань: виконання артистів-виконавців і диригентів, а також постановки режисерів-постановників вистав. Відповідно до цього під виконанням можна розуміти уявлення творів, фонограм, а також інших виконань через гру, декламації, співу, танцю в контакті з аудиторією (так би мовити, «в живому вигляді», «живцем») або за допомогою технічних засобів (теле- і радіомовлення, ефірного, кабельного телебачення і т.п.). Виконанням визнається також показ кадрів аудіовізуального твору в їх послідовності (із супроводом або без супроводу звуком).
Крім того, у визначенні виконавця з'явилися кілька незвичні на перший погляд словосполучення на кшталт «виконання твору літератури». Насправді актори будь-якого драматичного театру, виконуючи ролі в поставленої в театрі п'єсі, дійсно виконують дане драматургічна літературний твір.
У коло виконуваних артистами творів поряд з творами літератури входять твори мистецтва або народної творчості. У число об'єктів виконання включені також естрадні, циркові та лялькові номери.
Викладені характеристики відносяться до форми зовнішнього вираження, тобто об'єктивізації виконання. Поряд з цим важливим критерієм охороноздатності артистичного виконання залишається творчий характер праці автора виконання, іншими словами, факт самостійного створення ним відповідного артистичного виконання. Інакше кажучи, виконання не повинно бути прямим запозиченням форми, манери, прийомів і тому подібних властивостей інших виконавців.
Іншими авторами виконання (виконавцями) є режисер-постановник вистави і диригент. Об'єктом виконання режисера-постановника вистави служить такий вид виконання, як постановка театрального, циркового, лялькового, естрадного чи іншого театрально-видовищного уявлення.
Іншими словами, те, що ставить режисер-постановник, тобто автором якого виконання він є, іменується як спектаклем, так і поданням. Ці поняття юридично є синонімами, фактично ж їх застосування до окремих видів постановок залежить від об'єкта постановки. Терміном «спектакль» звичайно позначається традиційна театральна постановка. Уявленнями, як правило, іменуються циркові, естрадні та подібні їм видовищні постановки.
Коло дій, виконуваних режисером-постановником як виконавцем спектаклю, дуже широкий. Він включає, поряд з суто творчим началом, неповторними трактуваннями, інтерпретацією, прочитанням, прийомами вираження суті твору, що лежить в основі постановки (п'єси, лібрето, балету тощо), і роботи з артистами-виконавцями, в тому числі в процесі репетицій, технічні, господарські, організаційні, кадрові та інші подібні заходи. Проте в основі визнання за режисером-постановником суміжних прав на виконуване театрально-видовищна вистава лежить в першу чергу творчий характер праці режисера-постановника.
Аналогічні і підстави визнання суміжних прав за диригентом естрадного, симфонічного або іншого оркестру. Диригент, який здійснює диригування оркестром, створює (з попередніми деколи численними репетиціями) виконання пісні, симфонії, опери чи іншого музичного твору. В основі його суміжних прав також лежить творча праця по створенню кінцевого результату його ...
