arlie and me (Meyer 2012).
I saw a dim glimmer of possibility in that smile, but I proceeded slowly (Meyer 2012).
Про авторської рефлексії свідчить і використання параметра яскравості в портретних характеристиках (47 ЛЕ). Белла отримує запрошення з університету Аляски і радісно повідомляє цю новину батькові:
«Guess what, Edward?» I asked in a bright voice, playing along (Meyer 2012). Eyes were bright with the excitement he so rigidly disciplined (Meyer 2012). Expression was carefully bright and positive; there was no trace of any deep emotion as he continued (Meyer 2012).
Параметром «яскравість» Майер наділяє особи, зуби, шкіру вампірів, а так само і інші фарби для опису зовнішності, підкреслюючи, яка різниця між звичайною людиною і вампіром, наскільки прекрасними можуть бути ці містичні істоти, проте, мають колосальне схожість з «теплокровними». Зуби звичайної людини не можуть бути такими білосніжними, як у вампірів, вампіри володіють слабовираженной емоційністю, вони стримані і спокійні, як мармур:
He grinned widely, his teeth bright against his russet skin (Meyer 2012). wasn t hard for me to see him - his skin was as bright against the darkness as the vampire s eyes (Meyer 2012).
Важливим компонентом ЦКМ автора є такі її складові, як блиск, сяйво, блиск в їх найрізноманітніших проявах, що представляють собою архетипическую основу колірної семантики [Сєров 1995: 37]. Особливою специфікою відрізняється авторська рефлексія щодо яскравих блискучих пейзажів, якими письменник милується сам, малюючи у свідомості читача найяскравіші образи:
It was darker than last night? the clouds were too thick for the moon to shine through (Meyer 2012). blew up in a sudden puff of brilliant orange against the black sky (Meyer 2012).
С. Майер часто звертається до контрасту, актуалізуючи свою рефлексію щодо прототиповому протиставлення світла і темряви, тим самим неодноразово нагадуючи читачеві, хто з головних героїв займає «світлу» і «темну» сторони. Незважаючи на нову «категорію» вампірів-вегетаріанців, С. Майер не відносить їх до світу звичайного живої людини. Автор описує битву вампірів і перевертнів як спалахи «білого» і «чорного» в темряві, так як їх специфічною особливістю і є ці два контрасту:
At first, there was nothing but a flash of white and black, darting toward each other and dancing away (Meyer 2012).
Джейкоб-перевертень під час вечірнього зібрання біля багаття, описує появу вампирши в селищі, вона не була схожа на звичайну людину, вона була занадто прекрасною і дуже небезпечною для живих людей:
She looked like the goddess of the dawn when she entered the village that morning; the sun was shining for once, and it glittered off her white skin and lit the golden hair that flowed down to her knees. Her face was magical in its beauty, her eyes black in her white face (Meyer 2012).
Велика кількість контрастних контекстів можна вважати свідченням того, що світ бачиться Майер як цілий ряд бінарних опозицій: доброе? зле, світле? темне, компоненти яких взаємодіють при цьому на семантичному та прагматичному рівнях, ство...
