ану» (першу версію) і «Євнікія». Вишуканість і досконалість форми вистав остаточно підкорили «мирискусников». Очолював «Світ мистецтва» Олександр Бенуа запропонував Фокіну спільно створити новий балет. Він брав на себе лібрето та оформлення, композитором став молодий музикант-новатор Микола Черепнин. Спершу вдалося показати другу картину - «Жвавий гобелен» на шкільному екзаменаційному спектаклі. Вона мала успіх, і спільними силами домоглися постановки на сцені Маріїнського театру.
Наступною роботою Фокіна в співдружності з «мирискусниками» був балет «Єгипетські ночі» на сюжет новели Теофіля Готьє «Ніч в Єгипті». Тоді ж, у початку 1908 року, був поставлений новий варіант «Шопеніани». Фокін шукав спосіб створення танцювально-симфонічної сюїти. Незабаром з'явився і третій. «Балет цей не мав якогось певного сюжету - всі його зміст зводився до музики, в якомусь пластичному виявленні музики. А музика, яка надихнула Фокіна, складалася виключно з творів Шопена - з прелюдій, вальсів і мазурок. Те було до певної міри запізнілою даниною того захоплення яке викликало в Фокіну мистецтво Айседори Дункан (в ще більш сильному ступені сказано в його першому балеті Eвніке »). Адже і Айседора не" представляла» що-небудь, а тільки «танцювала музику». Проте цього року цьому захопленню (яке встигло за чотири роки кілька охолонути) Фокін не забажав відмовитися від шкарпеток (points) та іншої «класики», свій же мальовничий «ефект» він будував в даному випадку на білому серпанку тарлатанових тонік на якомусь нейтральному , безбарвному тлі ». [1. с. 447]
рік став вирішальним у творчому житті Фокіна. Дирекція імператорських театрів доручила йому постановку на сцені Маріїнського театру «Єгипетських ночей» і «Шопеніани», а навесні там же була показана «Євнікія». Саме цей спектакль став реформою в області сценічного балетного костюма - зовнішність акторів стала більш образною і менш «балетної». У «Евніке» намітилися основні особливості зрілої творчості Фокіна-постановника, дві лінії - лінія пластичної драми і лінія стилізації під старовину. Вистава мала величезний успіх.
Ці роботи були оплачені дирекцією, що означало офіційне визнання балетмейстерських прав Фокіна. Після цього він став готуватися до свого першого показу російського балету в Парижі, ініціатором якого був Сергій Дягілєв.
Після своєї служби в театрі Михайло Фокін розчарувався в класичному балеті. Він писав: «Всі художні завдання балету, всі художні прийоми замінюються іншими, нехудожніми.
Ні перевтілення, немає створення образу. Замість того - показування себе.
Ні переживань на сцені. Замість них - гонитва за успіхом, догода публіці, старання отримати її схвалення, погляди в публіку, догідливі жести.
Немає єдності дії. Воно переривається для того, щоб балерина могла подякувати публіці за успіх і своїми поклонами «розтягнути» оплески.
Немає єдності в засобах вираження. Одні (мімісти) виражають сюжет балету руками, інші (танцюючі) виражають його (коли що-небудь висловлюють, що буває дуже рідко) ногами.
Немає єдності в стилі костюмів. Одні (мімісти) виступають в історично точних костюмах, інші (танцюючі) - в костюмах спеціально «балетного стилю». ». [5. С. 124-125]
Всі ці думки хвилювали й засмучували його. Пережите в перші роки служби: розчарування в старому балеті і мрії про новий.
Ці мрії про новий балеті Фокін зміг реалізувати, коли в 1909 році Дягілєв запросив Фокіна стати хореографом «Російських сезонів» у Парижі.
Глава II. М.М. Фокін - балетмейстер «Російських сезонів»
Фокін на три роки став єдиним постановником знаменитих дягилевських «Російських сезонів». Роль Дягілєва в долі Фокіна величезна, незважаючи на те, що відносини між ними були вкрай складними і суперечливими.
Петербурзькі спектаклі Фокіна, показані в Парижі (іноді в оновленому вигляді), вразили публіку барвистістю оформлення (художники А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст), загостренням пристрастей («Клеопатра», створена на основі «Єгипетських ночей»), вакхічних буйством танцю в масових сценах («Половецькі танці»). Постановки 1909 і подальші роботи Фокіна в трупі, були сприйняті як нове слово у розвитку балетного мистецтва.
II.1 Постановки першого «російського сезону»
У 1909 році відбувся перший балетний «російський сезон» в Парижі. Це була значна подія в історії світового мистецтва взагалі, балетного театру - особливо. За першим «сезоном» пішли інші, йому подібні, що тривали до початку світової війни 1914 року. Майстри російського балету виступали за кордоном починаючи з XVIII століття. «Російські сезони» відрізнялися тим, що відкрили сві...
