боту його вигнали з країни.
У його квартирі в Ліанозово збиралося все неофіційна художня складова Москви. Організовував неофіційну художнє життя Москви. Всі художники комбінували легальну життя з підривною художньою діяльністю.
Анатолій Звєрєв
Провчився один рік в п'ятаку. Отримав головний приз на виставки молоді та студентства. Блискучий імпровізатор. Фактично був бомжем. Не створив своєї художньої системи. Славився творчим ексгібіціонізмом.
Владимир Немухін
«Натюрморт з картами» 1989 рік.
Взагалі карти постійний мотив його робіт. Картина показова як феномен поставангард, спроба подолання авангарду. Прикордонне стан між картиною і об'єктом. Карта - один з пластичних модулів. Умовно супрематичний, прикордонний стан реального об'єкта і геометричної композиції. Картина-об'єкт, що одночасно картонний стіл і площину. Мелом намічені подальші ходи.
«Незавершений пасьянс» 1966.
Оммаж ташизм (жестової живопису).
«Покер на пляжі» 1974 рік. На перший погляд підкреслено абстрактні ілюзорні членування.
Едуард Штейнберг
художник творчий невідомий белютін
Чи не комплексує від своєї залежності від мистецтва 20-х років. Він відчуває себе новатором, хоча він тільки реагує на вже придумане. Але не намагається в буквальному сенсі воскресити супрематизм. Немає різкого червоного, чорного, білого, багата колористична нюансування.
Композиція 1972 року. За точку відліку береться квадрат, але його стає мало, тому він вводить різку тінь. Витончене розвиток супрематизму. Викривлене бачення творчості Малевича.
«Композиція з круговими перерізами» Площини обертаються, перетинаються варіант додумиванія геометричній абстракції.
«Композиція 1983» Обертання, окружності. Метафізична надприродна реальність активна в цей час.
Дмитро Плавінскій
Тип художника-почвенника. Фіксується на проблематиці російського життя. Звертається до забутого світу російського села. Фрагменти хат, колод (метафора знищення корінний російського життя).
«Великий торець» 1978 рік.
Художник - філософ. Суцільні метафори в зображеннях гниючих хат.
Микола Харитонов
Примітивно ідилічні образи. Консервативно-почвенніческім в Московській метафізичного живопису. Велика частина полотен присвячена старим російським церквам. Щось схоже на мистецтво Кустодієва. Співзвучність з неоімпресіонізм. На тлі світового мистецтва виглядає дуже провінційно. Образ романтичного ізгоя.
«Свято»
Були різні способи примирення з дійсністю. Деякі художники глибше занурювалися в непривабливу радянську дійсність. Радянське комунальне співжиття стає однією з ключових тем московського неофіційного мистецтва.
Михайло Рогінський
Зображував різного роду чайники, примуси, сірники ... Паралельно поп-арту, але у нас зовсім інший побут. Однак йому чужа Мрачноватая Рабіна, він не очорнює дійсність.
«Чайнік'" 1963 рік.
Підкреслено жірновато, густа живопис. Відображає пластичне якість природи. Вдивляючись в середу підбирав їй відповідне мальовниче втілення. Демонстративний антиестетизм.
«У м'ясному відділі» 1981-1982 рр.
Важливий мальовничий прийом, психологічна ситуація.
«Снайпер Павлюченко» 1966 укрупненна образ повсякденного предмета. Коробок переростає розміри картини. Найближча паралель поп-арту.
Олег Цьолко
Активно працював у 60-70-і рр. Художник індивідуаліст, сторониться загальних рухів. Тема антропоморфних істот (морди, личини). Дивні антропоморфні істоти, розфарбовані в яскраві кольори. Дивна маска. Типовий людина тоталітарного режиму, безликий герой системи. Всіх зав'язує між собою.
«Акробати і бабка» 1974 рік. Купа кольоровий плоті.
«Некролог» 1971 рік. Страхітливий мальовничий реквієм. Маячать червона рожа.
«Шістдесятники-генії» - особливий індивідуалізм. Прагнення створити свій стиль. Потім це їх самих стало дратувати. Покоління після другого авангарду радикально відрізняється від них.
Московський романтичний концептуалізм
(термін ввів Борис Гройс)
