"justify"> Коли я вночі чекаю її приходу,
Життя, здається, висить на волосині.
Що почесті, що юність, що свобода
Перед милою гостею з дудочку в руці.
І ось увійшла. Відкинувши покривало,
Уважно глянула на мене.
Їй кажу:" Ти ль Данту диктувала
Сторінки Ада? Відповідає: Я" .
Це не означає, що вона не переробляла віршів. Багато разів, наприклад, доповнювалася і перероблялася Поема без героя raquo ;, десятиліттями удосконалювалася Мелхола raquo ;; іноді змінювалися, хоча і рідко, строфи і рядки в старих віршах. Будучи майстром, знаючим таємниці ремесла raquo ;, Ахматова точна і скрупульозна у виборі слів і в їх розташування. Але чисто імпульсивна, импровизаторский початок в ній, дійсно, дуже сильно. Всі її любовні вірші, за своїм первинного поштовху, за своїм безпідставного течією, виникає так само раптово, як і раптово зникаючого, за своєю уривчастими і бесфабульності, - теж є чистісінька імпровізація. Так, по суті, тут і не могло бути інакше: фатальний тютчевский поєдинок, що становить їх зміст, являє собою миттєвий спалах пристрастей, смертельне єдиноборство двох однаково сильних супротивників, з яких один повинен або здатися, або загинути, а інший - перемогти.
Чи не таємниці і не печалі,
Чи не мудрої волі долі
Ці зустрічі завжди залишали
Враження боротьби.
Я, з ранку вгадавши хвилину,
Коли ти до мене увійдеш,
Відчувала в руках зігнутих
Слабо колючу тремтіння.
Марина Цвєтаєва в одному з віршів, присвячених Анні Ахматовій, писала, що її смертельний гнів і смертельна - милість raquo ;. І дійсно, будь-якої серединності, злагодженості конфлікту, тимчасової домовленості двох ворогуючих сторін з поступовим переходом до плавності відносин тут найчастіше навіть і не передбачається. І як злочинниця нудилися любов, виконана зла raquo ;. Її любовні вірші, де несподівані благання перемішані прокльонами, де все різко контрастно і безвихідно, де переможна владу над серцем змінюється відчуттям спустошеності, а ніжність сусідить з люттю, де тихий шепіт визнання перебивається грубим мовою ультиматумів і наказів,
в цих бурхливо полум'яних вигуках і пророцтвах відчувається подспудная, невисловлена ??і теж тютчевская думка про Игралища похмурих пристрастей, довільно здіймаються людську долю на своїх крутих темних хвилях, про шевелящаяся під нами первозданному Хаос. О, як убивчо ми любимо - Ахматова, звичайно ж, не пройшла повз цього боку тютчевского світорозуміння. Характерно, що нерідко любов, її победительная владна сила виявляється в її віршах, до жах і сум'яття героїні, зверненої проти самої ж. любові!
Я загибель накликала милим,
І гинули один за іншим.
О, горе мені! Ці могили
Передбачені словом моїм.
Як ворони кружляють, чуючи
Гарячу, свіжу кров,
Так дикі пісні, радіючи,
Моя посилала любов.
З тобою мені солодко і спекотно.
Ти близький, як серце в грудях.
Дай руку мені, слухай спокійно.
Тебя заклинаю: піди.
І нехай не впізнаю я, де ти,
Про Муза, його не клич,
Так буде живим, не оспіваним
Своєї не довідався любові.
Критика тридцятих років іноді писала, маючи на увазі тлумачення Ахматової деяких пушкінських текстів, про елементи фрейдизму в її літературознавчому методі. Це сумнівно. Але напружений, суперечливий і драматичний психологізм її любовної лірики, нерідко жахає темних і незвіданих глибин людського почуття, свідчить про можливу близькість її до окремих ідеям Фрейда, вдруге легшим на досвід, засвоєний від Гоголя, Достоєвського, Тютчева і Аннинского. У всякому разі, значення, наприклад, художньої інтуїції як форми несвідомого творчості, натхнення і екстазу підкреслено нею неодноразово.
Однак у художньо-гносеологічному плані тут, у витоках, що не стільки, звичайно, Фрейд, скільки уходящее до Тютчева і романтикам дуалістичне поділ світу на дві во...
