равжнім, «серйозним» мистецтвом. Надалі ми обмежимо наш розгляд тільки цим останнім «шаром», який, в кількісному відношенні значно поступається масовій культурі, сукупністю своїх типологічних напрямків і утворює, власне, усталене поняття «американська література».
Оцінюючи в загальному вигляді еволюцію її основних напрямків, можна відзначити, що в післявоєнні десятиліття нові грані виявилися в художній практиці американського модернізму, який висунув такі примітні явища, як угруповання поетів-бітників і школа прозаїків «чорного гумору». У творчості ряду прозаїків і драматургів продовжувала жити традиція натуралізму, знижений, позбавлений філософського обгрунтування варіант якого нещадно експлуатувався «масової белетристикою». На деяких стадіях сучасного літературного процесу відчувалася присутність ідейно-образних рішень, ведуть свій родовід від потужного пласта американського романтизму XIX ст. Однак, як і в міжвоєнне двадцятиліття, що відкрило в США цілу розсип талантів, чільним, найбільш плідним початком в американській художній літературі після другої світової війни був реалізм - правдиве, аналітичне відображення дійсності в її істотних проявах і внутрішніх закономірностях.
Традиція суб'ектівірованной, підкреслено психологічного письма, що розкриває тонкі нюанси людських переживань, обумовлених, в кінцевому рахунку, взаємодією з соціальним середовищем, інакше кажучи, «традиція Генрі Джеймса» настільки ж важлива для розуміння різноманіття сучасної літератури США, як і багато в чому відмінна від неї «традиція Теодора Драйзера». Співвідношення цих, до певної міри умовно виділяються типологічних спільностей було різним на різних етапах літературного розвитку. У вищих своїх проявах реалізм в американській прозі та драматургії не раз демонстрував гармонійне злиття художнього аналізу людського духу з розумінням істотних соціально-історичних зв'язків. У перші ж повоєнні роки в літературі США переважали тенденції, що випливають з ідейно-естетичного спадщини «гнівного десятиліття». Саме ця спадщина сприяло збереженню в літературі США соціалістичних традицій і служило опорою для створення творів, пройнятих духом боротьби на захист демократичних сторін американської культури.
Магістральні шляхи художньої літератури в 40-і роки пролягали в першу чергу через творчість найбільших прозаїків, поетів і драматургів Сполучених Штатів. Однак певну єдність їх творчої позиції, зафіксоване унікальним історичним моментом кінця попереднього десятиліття, піддалося незабаром дії руйнівних сил, серед яких слід назвати глибоку кризу політичних поглядів ряду примикали в минулому до лівих течіям письменників, а також загострилося протиборство художньо-ідеологічних тенденцій.
Прикладом стрімкого творчого занепаду внаслідок втрати віри в передові суспільні ідеали з'явилася еволюція Дж. Дос Пассос. Автор трилогії «США», новаторськи раздвинувший межі художніх можливостей реалістичного методу, в лічені роки перетворився на типового буржуазного белетриста. У порівнянні з ідейної неспроможністю Дос Пассос зниження критичного напруження в книгах Е. Колдуелла було обумовлено не стільки політичними, скільки есте-тическими причинами. Відчуваючи вплив натуралістичної традиції письменник в книгах 40-х-початку 50-х років часто відмовлявся від глибокої художньої інтерпретації, віддавши перевагу фактографію і часом відверто фарсову трактування соціальним узагальнень.
В цілому, однак, можна говорити про певну стійкість соціально-критичних тенденцій в перші повоєнні роки. Так, нападки реакційної критики на посмертно видані романи Т. Драйзера «Оплот» (1946) і «Стоїк» (1947) не змогли похитнути престиж цього провідного представника реалістичної літератури США. Нова американська дійсність залишалася осередком найгостріших соціальних та ідейних конфліктів. Прояв найважливішої властивості літератури критичного реалізму - зосередженості на «больових точках» національної свідомості і соціальних відносин - можна було виявити в романах С. Льюїса «Кінгсблад, нащадок королів» (1947), Дж.Г. Коззенс «Страж честі» (1948), У. Фолкнера «Осквернитель праху» (1948). Остання книга особливо важлива в контексті загальної еволюції письменника, нові твори якого, ведучи рахунок потрясінь, безповоротно уничтожившим соціально-психологічну рівновагу в буржуазному суспільстві, в той же час розкривали і ресурси людського духу, все далі розсуваючи межі його можливостей до опору.
Схильність до моралізування, часто відчутного у Фолкнера, так само як і підкреслена публіцистичність, часом плакатність роману С. Льюїса вказували на відому диференціацію з кінця 30-х років ідейно-естетичних принципів критичного реалізму. Разом з тим продовжувала існувати і його основна форма - масштабний соціально-психологічний роман, який претендує на філософське осмислення широкої сукупності сучасних суспільних відносин. Риси ц...
