ь, символів, метафор, або цілком реальні, але змінюють смисл, що розкривають його внутрішні зв'язки. У основі сполук монтажних фраз лежать не причинно-наслідкові зв'язки, а асоціації.
Найважливішим елементом асоціативно-образного монтажу є метафора.
Дистанційний монтаж. У його основі лежить повтор миті, який пов'язує різночасові моменти в вічний рух по колу. Два опорних кадру, несучих важливу смислове навантаження, не зближуються при цьому, не стикаються, а роз'єднуються.
Висновок: найчастіше для створення музичних кліпів використовують нелінійний монтаж. При вплетений в кліп драматургічної сюжетної лінії, часто використовується паралельний монтаж або дистанційний. Це дозволяє створити ілюзію присутності одночасно в декількох просторах і яскраву динаміку розвитку сюжетів. Часто спостерігається також асоціативно-образний монтаж. Він не вимагає осмислення логічної навантаження, але дуже впливає на підсвідомий рівень людини, з'єднуючи простір на екрані з духовним простором людини.
Внутрікадровий монтаж як тип використовується в кліпах досить часто, тоді він викликає динаміку всередині кадру. Іноді він використовується як один з головних прийомів. Наприклад, майже всі кліпи групи Ok Go побудовані на цьому прийомі ( Here It Goes Again lt; # justify" gt; Основні прийоми монтажу.
Монтажний прийом - це спосіб організації порядку в структурі монтажу. Говорячи словами А. Г. Соколова, прийом монтажу в аудіовізуальному виробництві - це спосіб розповіді в літературі.
Для початку хочеться відзначити, що основоположним прийомом, та й взагалі сутністю монтажу А. Г. Соколов називає зіставлення. За його словами, два поруч стоять кадру можуть дати зовсім протилежне реальному значення і саме зіставлення є основа основ монтажу. Н. І. Утілова теж схильна до цього твердження: Саме зображення при з'єднанні двох поруч стоять кадрів створює ілюзію безперервної дії при плавних монтажних переходах і відчуття «катастрофи», сильних емоційних переживань, переривання часу, зміни простору при різких монтажних склейках. Монтаж допомагає за зовнішнім побачити внутрішнє, в зображеному - неізображенное, змусити глядача поглянути на події подія своїми очима або очима автора-персонажа. Raquo;
При цьому монтаж набуває нового значення, про яке говорить А. Г. Соколов - монтаж як метод свідомості, спосіб мислення людини. На мій погляд, це абсолютно вірно і більш наближене до суті взагалі виробництва екранного мистецтва. Головна мета автора - донести суть, вплинути на свідомість глядача, впливати на нього змістом і емоційно. А це можливо тільки при застосуванні законів самого свідомості, при знанні законів людської психіки, а найголовніше - при розумному використанні правил природи.
В основу свого положення про монтажі Ейзенштейн поставив зіставлення кадрів між собою з їхньої переважній ознакою, тобто «монтаж по домінантам». Характер ж цієї «домінанти» визначає і характер монтажу.
Класифікація методів кіномонтажу, розроблених С. ??Ейзенштейном:
. Монтаж метричний.
Основний критерій - абсолютні довжини планів. Поєднує кадри між собою відповідно до їх довжинам у формулі-схемі. Реалізується у повторі цих формул.
. Монтаж ритмічний.
Тут у визначенні фактичних довжин кадрів рівноправним елементом вступає внутрішньокадровий їх наповненість. Фактична довжина не збігається з математичної довжиною, що відводиться їй згідно метричної формулою.
. Монтаж тональний.
У ритмічному монтажі за рух усередині кадру приймалося фактичне переміщення або предмета в полі кадру, або переміщення очі по напрямних лініях нерухомого предмета. Тут монтаж йде за ознакою домінантного емоційного звучання кадру. Загальний тон кадру. Гра на комбінуванні ступеня освітленості або різних ступенів різкості - найтиповіший приклад тонального монтажу.
. Монтаж обертонний.
Він є подальшим розвитком лінії монтажу тонального. Від нього він відрізняється сумарним урахуванням всіх роздратуванні кадру. І ця ознака виводить сприйняття з мелодично-емоційної забарвленості в безпосередньо-фізіологічну ощущаемость. Ці чотири категорії є прийомами монтажу. Монтажним побудовою вони стають тоді, коли вступають в конфліктні взаємини один з одним.
. Інтелектуальний монтаж.
Це є монтаж ... звучань обертонів інтелектуального порядку, тобто конфліктне поєднання інтелектуальних супутніх ефектів між собою ... [Саруханов В.А., Азбука телебачення, або Що, як і чому? .. , СПб, «Всесвітнє слово», 2005 р, с. 342-344.]
Існують 10 правил монтажу кадрів по Кулєшову Л. В.
