ify">) Монтаж по крупності.
2) Монтаж по орієнтації в просторі.
) Монтаж по напряму руху головного об'єкта в кадрі.
) Монтаж по фазі вони рухаються в кадрі об'єктів.
) Монтаж по темпу руху об'єктів.
) Монтаж по композиції кадру (по зсуву центру уваги).
) Монтаж по світлу.
) Монтаж за кольором.
) Монтаж по зсуву осей зйомки.
) Монтаж у напрямку основної рухається маси в кадрі.
а) Напрямки рухомих мас в сусідніх кадрах повинні збігатися або мати близькі векторні значення.
б) При монтажі кадру з повністю статичним зображенням з кадром, в якому є рухома маса, ця маса повинна займати менше однієї третини площі всього зображення.
в) Швидкість руху мас в суміжних кадрах повинна повністю збігатися або бути досить близькою, т. е. темп руху в одному кадрі не повинен відрізнятися від темпу руху в наступному.
У цій главі я дала опис академічних прийомів і правил монтажу для того, щоб мати уявлення про те, що можна порушувати і як правильно це робити. Тому що музичний кліп спочатку був прихильником порушення всяких монтажних правил, але, на мій погляд, порушувати їх потрібно обгрунтовано і розумно, а для цього потрібно знати для чого і коли вони застосовуються. Вплив прийомів на глядача визначається їх поєднанням з музичною доріжкою. Про це буде сказано далі.
2. Кліповий монтаж: історія виникнення, особливості монтажу і впливом на глядача
монтаж кліповий музика глядач
Розвиток техніки призвело до виникнення нового виду монтажу - кліпового (або, як його іноді називають, монтажу короткими шматками). Ще в 1920-і роки з'явився інший термін - «російський монтаж». Це було ритмічне побудова короткими контрастними шматками з миттєвими перекидання як у часі, так і в просторі, з парадоксальними сполуками шматків. І цей вид монтажу повернувся на телевізійний екран, але в новій якості. Американський монтаж ж будується на русі [Н.І. Утілова Монтаж Учеб. посібник для студентів вузів.- М .: Аспект Пресс, 2004]
Сьогодні мультимедіа виділяють відеокліп як окремий продукт.
З погляду естетичного сприйняття відеокліп в чому схожий не тільки з музикою, а й зароджується лазерної живописом: для нього характерні асоціативність, здатність вловлювати і встановлювати зв'язки між несумісними, на перший погляд, явищами і образами за принципом схожості або контрасту, подолання фіксованості речей, відкриття нових функціональних значень. На цій основі цілком можливо їх об'єднання на телеекрані і поява нових форм художньої творчості.
Ще одне поняття: кліповий монтаж є атракціонна форма екранного твору катектіческій типу, оскільки заснований на порушенні правил комфортного з'єднання кадрів, що дозволяють зробити міжкадровий стик непомітним для глядача і зосередитися на змісті твору.
Він прийшов у мистецтвознавчу наукову думку з області психоаналізу і безпосередньо пов'язується з впливом твори мистецтва на емоційну сферу людини. А.М. Орлов, розглядаючи психоаналітичне поняття «катексиса» в мистецтвознавчому контексті, співвідносить його з таким поняттям, як «катарсис» - як первісна емоційна «навантаження», «зарядка» і кінцеве «очищення», «розрядка». Аналізуючи структуру естетичної реакції, А.М. Орлов відзначає, що більшість сучасних екранних продуктів, серед яких реклама, музичні відеокліпи, комп'ютерні ігри, деякі мультфільми, телевізійні програми, володіють саме катектіческій впливом і працюють, як енергетичні випромінювачі. Вони «накачують» людини інформацією, образами, ідеями, псіхемамі, не залишаючи місця для катартіческого розрядки або не мають на цієї мети.
Екранні твори, зроблені в естетиці катексиса, А.М. Орлов називає такі «фільми-катектори». У них сучасний художник вимагає від глядача обов'язкової фінальної реакції, а не очищення і чистоти. Фільми-катектори, відзначає Орлов, «по суті справи безперервно гвалтують глядача, не залишаючи ніякої альтернативи. Вони пропонують, вкачують, заряджають, але не звільняють ».
Концентрація енергії виникає на екрані в так званих вогнищах або «вузлових точках максимальної аттрактивности», тобто емоційної привабливості, що дуже близьке за змістом «атракціон точкам» в теорії А.І. Липково. Такими точками максимальної аттрактивности або атракціонними точками, що надають потужне енергетичне вплив на психіку глядача, насамперед, виступають міжкадрового склейки в кліповій монтажі.
Як відомо, всі види стиків поруч стоять кадрів за умовами психофізіологічних особливостей сприйняття рухомого зображення мо...
