Адже людина по-справжньому береже і захищає тільки те, що любить.
.1 Образи природи в літературі XVIII-XIX століть
Подібного роду образність присутній і в літературі близьких нам епох. Згадаймо пушкінську «Казку про мертву царівну і про сім богатирів», де королевич Єлисей у пошуках нареченої звертається до сонця, місяця, вітру, і ті йому відповідають; або лермонтовское вірш «Хмарки небесні», де поет не стільки описує природу, скільки розмовляє з хмаринками.
Пейзажі до XVIII ст. в літературі рідкісні. Це були скоріше виключення, ніж «правило» відтворення природи. Письменники, малюючи природу, ще в чималій мірі залишалися підвладними стереотипам, кліше, загальним місцях, характерним для певного жанру, будь то подорож, елегія або описова поема.
Характер пейзажу помітно змінився в перші десятиліття XIX ст. У Росії - починаючи з А.С. Пушкіна . Образи природи відтепер уже не підвладні визначеним законами жанру і стилю, якимсь правилам: вони щоразу народжуються заново, постаючи несподіваними і сміливими.
Настала епоха індивідуально-авторського бачення та відтворення природи. У кожного великого письменника XIX-XX ст.- Особливий, специфічний природний світ, що подається переважно у формі пейзажів. У творах І.С. Тургенєва і Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського і Н.А. Некрасова, Ф.І. Тютчева і А.А. Фета, И.А. Буніна і А.А. Блока, М.М. Пришвіна і Б.Л. Пастернака природа освоюється в її особистісної значущості для авторів та їх героїв.
Мова йде не про універсальну суті природи і її феноменів, а про її неповторно одиничних проявах: про те, що мабуть, чутне, ощущаемо саме тут і зараз, - про те в природі, що відгукується на дане душевний рух і стан людини або його породжує. При цьому природа часто постає неизбивно мінливою, нерівної самій собі, що перебуває в найрізноманітніших станах.
Ось кілька фраз з нарису І.С. Тургенєва «Ліс і степ»: «Край неба червоніє; в березах прокидаються, ніяково перелетивают галки; горобці цвірінькають близько темних скирт. Світлішає повітря, видніше дорога, ясніє небо, біліють хмаринки, зеленіють поля. У хатах червоним вогнем горять лучини, за воротами чутні заспані голоси. А між тим зоря розгорається; ось уже золоті смуги простяглися по небу, у ярах клубочаться пари; жайворонки дзвінко співають, досвітній вітер подув - і тихо спливає багряне сонце. Світло так і хлине потоком ».
До місця нагадати і дуб у «Війні і мирі» Л.Н. Толстого, разюче змінився за кілька весняних днів. Нескінченно рухлива природа у висвітленні М.М. Пришвіна. «Дивлюся, - читаємо ми в його щоденнику, - і все бачу різний; да, по-різному приходить і зима, і весна, і літо, і осінь; і зірки і місяць сходять завжди по-різному, а коли буде все однаково, то все і скінчиться ».
Упродовж останніх двох століть література неодноразово говорила про людей як про перетворювачах і підкорювачів природи. У трагічному висвітленні ця тема подана у фіналі другій частині «Фауста» Й. В. Гете і в «Мідному вершнику» А.С. Пушкіна (одягнена в граніт Нева бунтує проти волі самодержця - будівельника Петербурга).
Та ж тема, але в інших тонах, радісно-ейфоричних, склала основу безлічі творів радянської літератури:
Людина сказав Дніпру:
Я стіною тебе замкну,
Щоб, падаючи з вершини,
Переможена вода
Швидко рухала машини
І штовхала поїзда.
.2 Образи природи в ліриці XX століть
У літературі XX ст., особливо в ліричної поезії, суб'єктивне бачення природи нерідко бере гору над її предметністю, так конкретні ландшафти і визначеність простору нівелюються, а то й зникають зовсім. Такі багато вірша А. Блоку , де пейзажна конкретика як би розчиняється в туманах і сутінках.
Щось (в інший, «мажорній» тональності) відчутно у Б. Пастернака 1910-1930-х років. Так, у вірші «Хвилі» з «Другого народження» дається каскад яскравих і різнорідних вражень від природи, які не оформляються як просторові картини (власне пейзажі). У подібних випадках емоційно напружене сприйняття природи здобуває перемогу над її просторово-видовий, «ландшафтної» стороною. Суб'єктивно значущі ситуації моменту тут висуваються на перший план, а саме предметне заповнення пейзажу починає грати як би другорядну роль. Спираючись на стала нині звичної лексику, такі образи природи правомірно назвати «постпейзажнимі».
Для перших післяреволюційних років дуже характерно вірш ...
