х комунікацій; Погодьтеся, було б злочином винаходити щось нове і ховати в засіки, не даючи подальшого життя і розвитку нововведень.
По-третє - З'явилася змістовно-стилістична база допомогою соціальної фотографії, з якою і почала свій розвиток фотожурналістика. Коли слова вже можуть здаватися не настільки хльосткими і точними, варто посилювати написане текстом більш потужним важелем, здатним викликати в людині додаткові почуття і переживання.
Сукупна розвиток цих компонентів і визначило розвиток фотожурналістики в Росії.
В історії Російської фотографії XIX - початку XX століття можна виявити стилістичне напрямок, близький за своєю проблематикою і формі тому, що згодом отримає подальший розвиток у фотожурналістиці. Мова йде про так званої «соціальної» фотографії.
Слід зазначити, що соціальна фотографія не уявляла собою оформленого течії з певними цілями і програмою, як, наприклад, імпресіонізм у живописі. Коли ми говоримо про неї, то маємо на увазі ряд фотографів різних країн, які, зламавши рамки пануючих естетичних догм, відмовилися від копіювання живопису і звернулися до іншої проблематики, ніж натюрморти або міфологічні сюжети. Вони звернулися до відтворення реального життя.
Хотілося б поговорити про найвидатніших светопісцах рубежу 19 - 20 століть. Основоположником соціального напряму в російській фотографії був В. Каррік (1827-1887 рр.), Який прагнув мовою фотографії розповісти про життя простих людей, що йому, безсумнівно, вдавалося. Роботи його переважно можна було побачити на виставкових стендах, однак, публікацію вони знаходили і на сторінках газет, таких, як «Санкт-Петербурзькі Відомості», наприклад. Целеустремленнее же інших відбив демократичні нахили фотограф з Нижнього Новгорода Максим Петрович Дмитрієв (1858-1948).
Понад сорок років цей фотограф пропрацював у фотоательє. Однак, в історію фотографії він увійшов як майстер, що застосував репортажний метод зйомки в портретній і жанрової фотографії. Назвати його було б правильніше документалістом ранньої пори, ніж фотохудожником пікторіальной напрямки.
Розглянемо біографію першого «репортажник» трохи детальніше. Народився М. П. Дмитрієв у Тамбовської губернії, в селянській родині. Трудовий шлях після закінчення сільської школи почав в хлопчиках у майстрових в Москві. Служив потім у фотографів. Під час своїх поневірянь зустрівся в Нижньому Новгороді з прославленим тоді А. О. Кареліним. Через кілька років перейшов до нього на службу і під керівництвом Кареліна оволодів технікою тодішньої художньої фотографії. Він багато займався самоосвітою. У 1887 році відкрив в Нижньому Новгороді власну портретну фотографію.
У творчості його стала простежуватися нова риса нижегородський фотограф Дмитрієв намагався помістити в своє фотопространство простих людей у ??побуті. Дмитрієв виробляв вправні зйомки в павільйоні, домагаючись художньої виразності жанрових сцен в стилі свого вчителя; він досягав хороших результатів у фотографуванні груп, розташованих в декількох планах. Але, інтуїтивно передбачаючи інший шлях фотографії, Дмитрієв охолов до такого роду сюжетів.
Волзькі міста наповнювалися зубожілим селянами, яких розорення і голод гнали на заробітки. Колишніх бурлак змінили босяки raquo ;. Ці теми знайшли відображення у фотографіях Дмитрієва. У Дмитриеве поєднувався дар художника та оператора-репортера. Коли ми дивимося на знімок Розвантаження баржі (1), приходять на пам'ять Бурлаки І. Ю. Рєпіна. Момент напруги схоплений чисто фотографічно. Техніка фотографії початку дев'яностих років 19 століття рідко дозволяла відобразити такі динамічні моменти. Дмитрієв любив знімати жанрові сюжети на тлі ландшафту, іноді фотографував побутові сцени і на вулиці. Максиму Дмитрієву належить чи не перший у російській фотографії нарис - У нічліжному притулку Бугрова (2) .Публіцістіческі в цій серії відображена зворотна сторона промислового підйому Росії тієї пори: зубожіння трудового люду, устремившегося з села в місто. Виразний знімок: двір нічліжного притулку; на високому ганку під залізним навісом стоїть один з Бугрова в колі прикажчиків; натовп мешканців будинку перед ним. Уздовж фасаду триповерхової будівлі великими літерами виведено написи: Приймаються тверезі raquo ;, Тютюну не курити raquo ;, Вести себе тихо і навіть" Пісень не співати».
Фотограф зняв двір нічліжного будинку і в іншій годину. Наглядачів немає. Постояльці будинку розступилися - посередині вимощеної бруківкою майданчика схопилися дві кулачних бійця. (2.1)
Способи Дмитрівській жанрової зйомки на натурі відрізнялися від постановочної роботи Кареліна.
Карелін - вихованець Академії мистецтв - часом навіть накидав олівцем ескіз майбу...
