тнього знімка. Дмитрієв не вдавався до подібних заходів. Він ішов по шляху такого відображення правди життя, яке доступно тільки лише фотографії.
У 1891 році на Поволжі обрушилося страшне лихо - посуха, голод, епідемії. Громадські кола, демократична інтелігенція віддали багато сил і енергії для організації допомоги голодуючим. Серед них були Л. Н. Толстой, В. Г. Короленка. Влада з побоюванням дивилися на благодійність, нерідко вбачаючи в цьому прояв неблагонадійності.
Грошові пожертви зробив і М. П. Дмитрієв. Але не обмежився цим. З фотоапаратом він об'їхав найбільш постраждалі від посухи та епідемії холери повіти Нижегородської губернії. Результатом поїздки став надрукований у власній фототипічних майстерні альбом сцен raquo ;: Неврожайний 1891-92 рік в Нижньогородській губернії. Фотографії з натури М. Дмитрієва (3), Нижній Новгород, 1893. Ця праця був високо оцінений в прогресивних колах Росії, він поклав початок російському публицистическому фоторепортажу.
З середини дев'яностих років Дмитрієв все частіше проявляє себе як фотограф-репортер. Він автор альбому грандіозної Всеросійської промислової й художньої виставки 1896 року в Нижньому Новгороді - місті традиційних для тих часів торгово-промислових ярмарків. Цікавими знімки дня відкриття виставки. Зображення вийшли зі мастилом raquo ;: мала світлочутливість пластинок не дозволяла знімати моментально масові сцени. Але фотографії становлять інтерес як документи. Створюється узагальнене уявлення про подію. Це ранній приклад обігу документів в образ. Знімки альбому викликають додаткові асоціації у свідомості глядача, як би пріглашенногпро автором до створення цілісного образу.
Але гостропубліцистичного знімки Дмитрієва не отримували належного поширення. Революційно-демократична друк в Росії, піддаючи репресіям, не мала ілюстрованих видань. А буржуазні журнали поміщали здебільшого його видові знімки. До публіцистичним знімкам Дмитрієва представники консервативного фотолюбітельства ставилися неприязно.
Історія фотографії в Росії, як і будь-якого іншого виду мистецтва, підтверджує положення В. І. Леніна про дві культури - культурі прогресивною і культурі реакційною.
Дмитрієвський репортажний підхід до характеристиці моделі добре видно на прикладі портрета Купець (4). Щільний, в роках людина двобортному довгому піджаку і шароварах, вправлених в чоботи. Купець дивиться в апарат жорстким поглядом, йому байдуже, що нескладно відсторонений стілець, не цікавить його і фон, вибраний фотографом. У моделі відчувається людина з міцною хваткою. Уміння розповісти про характер людини, про його соціальному середовищі - одна із сильних сторін таланту Дмитрієва-портретиста.
Оскільки журнали рідко друкували Дмитрієвський сюжети, фотограф самостійно, за допомогою фототипії налагодив випуск поштових листівок: волзькі види - від витоків річки до пониззя; види міст; сюжети з побуту волжан; типи мандрівників, бурлак, мешканців заволзьких скитів.
В історію російської фотографії Дмитрієв увійшов як перший фотограф-публіцист, основоположник жанрової фотографії репортажного характеру.
Фотографи, які займалися зйомкою сюжетів з життя народу, як і Максим Дмитрієв, нерідко чули закиди на свою адресу від завсідників художньої фотографії. Їх дорікали за те, що вони знімали мандрівників, жебраків, майстрових, водовозів, ремісників, картини убогого життя і не дбали про композиції, яка була прийнята майстрами пікторіальной фотографії. Але, після десятиліть, такі знімки, що зберігаються в архівах, оцінюються дійсно по достоїнству. Адже це були перші проби фотографування життя raquo ;. Звичайно, вони здавалися чужими на виставках, де викликали похвали жіночі голівки raquo ;, знімки на розкішних мальованих фонах, в інтер'єрах віталень.
Але життя брало своє. З'явилися перші хронікери подій, співробітники ілюстрованих журналів. Замість слів Спокійно, знімаю фотографи (і перші кінооператори) просили: Будьте живіше, не сидіть так натягнуто raquo ;.
У Росії фоторепортаж як жанр з'явився і став розвиватися формою і за змістом в 70-ті роки XIX століття. В основному він поступав читачам і глядачам в публікаціях журналу Всесвітня ілюстрація raquo ;, потім ілюстрованих журналів Стрекоза і Нива raquo ;. Широко відомим фоторепортером кінця XIX - початку XX ст. став Карл Булла. Його по праву можна вважати родоначальником вітчизняного фоторепортажу.
Не можна не сказати кілька слів і про цю персоналії. Фотограф-професіонал, він першокласно знімав і студійні портрети, і жанрові сцени. Але майстром високого класу він став саме в жанрі фоторепортажу, так як могла оперативно працювати в будь-яких ситуаціях і при будь-якому освітлен...
