но обумовлену і« культурну »по перевазі версію цього (морського) комплексу, як вона склалася в« романтичної »образності європейської поезії ...» [с.13]. «У цьому (тобто другому - прим. Наше. - А.М.) випадку чітко розрізняються« реальне »море (часто як біографічний факт), стереотипи його« природного »,« об'єктивного »описи, поетика подібного опису ... У цій романтичній версії «морського» комплексу мова йде дійсно про море як об'єкті зображення, про його властивості «об'єктивного» характеру - величезне, безмежне, могутнє, бурхливий, вільне, волелюбне і т.п. Всі ці властивості моря, як і саме воно, зримі, елементарно ощущаеми ... і легко стають знаком інших семантичних матриць (порівняння, уподібнення, паралелізм, алегорія, емблема, символ і т.п.) і «заступником» інших образів - людини, в Зокрема, самого поета, нерідко помещаемого як в рамку між морем внизу і небом вгорі »[с.14]. У розглянутих далі віршах ми бачимо подібний опис моря у А.С. Пушкіна і Н.М. Язикова.
Автор розглядає і інший тип «морських» описів, називаючи його «нетрадиційним», підкреслюючи його особливу природу: «... опис моря не є в цьому випадку головною метою, але підпорядковане суттєво іншим більш важливим завданням ... море служить лише формою опису («морський» код «неморського» повідомлення), свого роду глибинної метафорою. Точніше було б сказати, що описується не саме море, не тільки воно, а щось з морем як зримим ядром пов'язане, але незмірно більш глибоке і широке, ніж просто море; скоріше «морське» як якась стихія і навіть - у? само і точніше - принцип цієї стихії, присутній і в морі, і поза ним, насамперед в людині, і досить одноманітно семантізіруется »[там же].
Автор ставить питання про «докультурние» субстраті «поетичного»: про зв'язок образності з «трансперсональної домінантністю», тобто з архетипами. Розглядаючи, зокрема, переживання поетами архетипу моря, він виявляє в їхніх творах тотожні мотиви моря як кордони між кінцевим і нескінченним, зв'язку моря зі смертю (безоднею-загибеллю, Abgrund) і народженням (основою-надією, Grund), близькості моря і його берегів, злиття з морем, розчинення в ньому і т. д. В.Н. Топоров зазначає, що «кількість збігів навіть у« незалежних описах цього «морського» так значно і, головне, ступінь конгруентності самих описів настільки велика і, здається, визначається якимось загальним таємним нервом настільки, що все це виключає припущення про запозичення, впливах, загальною моді і т.п. в самій суті описуваного і в його виборі », пояснюючи ці збіги« швидше за все свідомим або підсвідомим почуттям органічності і самої «морський» теми і способу її «розігрування» у внутрішній психологічно-ментальної структурі автора ... »[там же].
Автор вважає природним припущення про «жорсткої внутрішньої (конкретно - психофізіологічної) обумовленості подібних описів і - далі - відповідної образності» [там же] і коментує цей «морський» комплекс і «властиву йому образність» поруч прикладів , схематизуючи їх по окремих мотивів.
Перший мотив, який виділяє Н. Топоров - це «споглядання неба, яскравому образ моря і думки про безсмертя» [с.21], про «прорив від« смертного »до« безсмертному »... тип текстів , що описують подібну ситуацію, досить широко представлений в російській (зрозуміло, не тільки в ній) літературі »[с.23]. Цей мотив найбільш повно присутній у В.А. Жуковського в елегії «Море», про яку мова піде нижче.
«Наступний мотив« морського »комплексу пов'язаний з дном моря як образом смерті і жаху ... Тут істотно позначити більш загальну,« охоронна »функцію цього архетипових символу. Дно морське - якийсь величезний депозитарій, де розміщено все і насамперед життя, минулі і майбутні, а й справжні можуть увійти ... в зіткнення з цією усипальницею і «рідним» лоном одночасно [с.26]. Так, наприклад, морське дно невичерпною коморою постає у вірші Н.М. Язикова «Море»:
І страшною силою з глибокого дна
Похмура встане його глибина ...
... Багато ти у своєму просторі
Водиш риб і всяких чуд;
Багато каменів самоцвітних,
Жемчугов і янтарів,
Коштовностей незчисленних,
спокушає людей,
У фатальний твоєї безодні
Зберігає скупе дно ...
Тут море постає як сховище «похмуре», сховище «незчисленних» багатств, які воно не квапиться віддавати людям.
Останній з розглянутих в досліджуваній статті мотивів - мотив берега моря. «Мотив близькості моря і його берегів, зрозуміло, широко і в різних версіях поширений в поетичних текстах. Лінія прибою відзначає кордон, де ця близькість реалізує себе найповніше [c.28] ... Архетипічний образ моря, таким чином, «через розкриття його...
