з натурою кожен з «профілів», як він називає силуети, і наповнює їх такою неповторною пластичної життям, що майже будь-який з них міг би прийняти на себе роль основної точки зору.
У 1884 році Роден отримує замовлення на пам'ятник на честь Есташ де Сент-П'єра, героя міста Кале. Замість однієї фігури Роден за ту ж плату виконує композицію з шести фігур, що йдуть на смерть людей, тема кожної з них - героїчне зусилля волі, що долають страх смерті заради чогось більшого ніж життя. «Громадяни міста Кале» (илл. 10) - велике драматичний твір, мабуть, не має у світовій скульптурі нічого рівного по глибині психологічного осягнення внутрішнього образу людини. Композиція вперше була виставлена ??на спільній виставці К.Моне і Родена в галереї Жоржа Пти в 1889 році, на ній було 32 скульптури Родена і 70 картин Моне.
Своїм апофеозом Роден вважав пам'ятник Бальзаку (ілл.14). «Якщо Правда безсмертна, я передбачаю, що моя статуя отримає визнання. Цей твір, над яким глумилися, є підсумок мого життя. Сама основа моєї естетики »- слова Родена треба розуміти так, що« Бальзака »можна розглядати як матеріальне втілення і його власної субстанції, що явилася в момент одночасного зльоту всього запасу його творчої та людської енергії. Саме так він розумів задачу справжнього мистецтва.
Закінченої композиції передувала величезна дослідницька робота. Зі столу Родена не сходили твори письменника, які зберегли його помітки. Він зібрав весь можливий матеріал. Їздив на Батьківщину Бальзака, зробивши там серію етюдів з людини, зовні схожого на нього. Вирушив до Брюсселя тільки заради того, щоб побачити зліпок руки Бальзака і мати хоч якусь точку опори на натуру, без якої він ніколи не обходився. Він виконав масу ескізів, портрет, оголену фігуру. Але в кінцевому підсумку створив «Бальзака» таким, яким він представився його уяві, - збудженим, захопленим серед ночі раптовим поривом натхнення, - як символ стихії творчості. «Бальзак» вирішений як єдиний красномовний обсяг, що впливає на глядача усією силою своєї художньої маси. Величезна постать письменника закутана в плащ, лише голова його дана в повороті або, швидше, в русі думки, якої захоплена і осяяна вся статуя. Одна мить - і в ньому сконцентровано все: немов «Пошуки абсолюту» Бальзака направили Родена до його «абсолюту». Після того як «Бальзак» був відкинутий Комітетом Товариства діячів літератури та замовлення був переданий скульптору А.Фальгіеру, Роден повернув виданий йому аванс і відвіз статую в Медон, де жив останні двадцять років свого життя.
. 4 Пластика в скульптурах Родена
Важливим у поданні майстри були пластичні прийоми, то що він сам називав «наукою ліплення». Вже в ранніх роботах Роден стверджував саме глибинне розуміння форми, при якому поверхня відповідає її внутрішній структурі, стає завершенням обсягу.
«Правда моїх фігур ... не була поверхневою, а як би виростала з глибини, як саме життя», - говорив майстер. Але вінцем мистецтва він вважав колір. Його відчуття створювалося грою світла й тіні на нерівній горбистою поверхні роденівських статуй. Така поверхня, рухомість, рельєфна, неспокійна, ставала виразом найскладніших психологічних рухів, зримим втіленням таємницею життя душі. Роден стверджував, що моделювати тінь - значить прагне виявити думки.
Пошуки нових пластичних прийомів залучили за собою розрив з традиційним розумінням об'ємно-просторових закономірностей в скульптурі. Гладка, одноманітна, холодна форма ложноклассических статуй була замкнутою в собі і байдужою до навколишнього простору.
Пластика Родена - це мистецтво западин і підвищень - активна по відношенню до навколишнього середовища. Свої динамізмом, своїми активними рухами вона вступає з нею у взаємодію, насичуючи її випромінюванням своєї експресії.
Творчість Родена знаменувало собою новий етап у розвитку пластики. Змістом його скульптури стали думки, почуття, пристрасті людини в їх мінливості, в процесі безперервних перетворень. Форми й обсяги його творів вихлюпуються за рамки буквального відтворення натури, тяжіючи до гіперболи, динамічної експресії та метаморфозу.
. 5 Роден і імпресіоністи
Ім'я Родена часто звично ототожнюють з мистецтвом імпресіонізму. Роден дійсно є одним з його стовпів, якщо розуміти імпресіонізм як величезне духовне явище, а не тільки як творчий метод. Імпресіонізм в чистому вигляді можна зустріти в творчості італійського скульптора М.Россо, роботи якого Роден бачив у Парижі. Роден захоплювався цими роботами, але ніколи не використовував метод Россо в побудові своєї художньої форми, вона ніколи не була заснована у нього на чисто зорових враженнях, швидкоплинних ефекти або підпорядкована умовам певного освітлення. Скульптура Родена здатна витриму...
