о зробили свій вплив на державні справи і звичаї, особливо при імператриці Ганні.
Від обширних містобудівних задумів і підприємств петровського часу увагу тепер переноситься передусім на будівництво столичних палаців і заміських резиденцій. Багатими маєтками, палацами, садибними будинками і парками обзаводяться вельможі і нові поміщики. Кращі архітектурні сили і величезні матеріальні кошти спрямовуються на це будівництво.
Дворянська монархія бачить у цю пору головну задачу будівельної діяльності в спорудженні будівель, покликаних служити розкішним художнім фоном придворного життя і в Водночас представляти перед країною і зовнішнім світом силу і блиск державної влади та її носіїв. Поза цих палацових будівель був немислимий пишний церемоніал імператорського двору. Архітектура отримує не властиву що передувало часу широту і різноманітність можливостей у галузі палацового будівництва.
Політична реакція, що наступила після смерті Петра I, що не зупинила, однак, зростання країни та її культури. Реакційного тиску придворних верхів протистояла діяльність передових російських людей з різних соціальних шарів. У найтемніші часів правління Анни Іванівни тривала робота видатних російських архітекторів і містобудівників, вигодуваних петровської епохою і розвивали її традиції. Хоча великі архітектурні починання попереднього часу були перекреслені при перших наступників Петра вужчими інтересами палацового будівництва, напружена робота російської містобудівної думки не припинялася. Виученики петровської школи М. Г. Земцов, П. М. Єропкін, І. К. Коробов - обдаровані архітектори та широкоосвічені містобудівники - створили в 30-х роках чудовий документ, як би суммирующий величезний досвід будівництва Петербурга - перший російський архітектурний трактат-кодекс В«Посада Архітектурної експедиції В»(1737-1741). Це твір поряд з теоретичними положеннями містить зведення практичних вказівок: про організацію будівельного справи, про планування і забудову міста, про виробництво будівельних матеріалів, про розвиток вітчизняної будівельної промисловості, про підготовку майстрів і фахівців різних галузей, - узагальнення багатющого досвіду безприкладної по своїми масштабами будівництва нової російської столиці.
Роки царювання Єлизавети Петрівни (1741-1761) знаменують відоме подолання наносних реакційних впливів у державного життя і культурі і новий підйом національної самосвідомості в передової частини правлячого класу.
Російська культура в цю пору дає світові Ломоносова, висуває цілу плеяду даровитейших людей науки, прикладної техніки, мистецтва. У Москві засновується перший російський університет, в Петербурзі - Академія мистецтв. Російська армія здобуває в Семирічній війні блискучі перемоги над найсильнішим зовнішнім ворогом і в 1760 році опановує Берліном.
У межах внутрішньо обмеженою тематики, яка визначається інтересами правлячого дворянства, російська архітектура створює в 40-х і 50-х роках XVIII століття чудові цінності, відображаючи в тріумфуючих, патетичних образах не тільки зовнішній блиск дворянській державності, а й загальний підйом російської культури.
Характерним явищем архітектури того періоду було творчість Растреллі, спадщина якого величезне. Список робіт, складений зодчим в кінці життя і вперше опублікований в самий недавній час, налічує десятки найбільших палацових будівель, численні столичні будинки вельмож, різноманітні паркові споруди, церкви, театри, особняки, величезний монастирський ансамбль, заміські садиби. Варфоломій Растреллі по праву може вважатися одним з найбільш плідних майстрів, яких знала історія зодчества. Положення головного придворного архітектора, яке він займав протягом більше 20 років, давало Растреллі можливість бачити здійсненими майже всі свої задуми. Цим становищем обумовлений і той факт, що багато споруд, створені іншими архітекторами, його сучасниками, згодом приписувалися Растреллі, безпідставно збільшуючи і без того величезний список його справжніх творів. Плеяда талановитих російських архітекторів, що працювали разом з ним, чимало сприяла його славі. У створенні деяких його споруджень приймали участь кращі російські зодчі того часу, такі, як І. Ф. Мічурін, А. П. Євлаш, К. І. Бланк та інші. Одночасно з Растреллі і абсолютно незалежно від нього творили видатні майстри - С. І. Чевакинский, Д. В. Ухтомський. Впливаючи на своїх чудових сучасників, Растреллі сам відчував на собі глибоке вплив їх творчості.
Дивною була особиста працездатність Растреллі, особливо, якщо взяти до уваги надзвичайно "многодельнийВ» характер його проектів і споруд. Архітектор розробляв безліч різноманітних деталей, декоративних композицій, малюнків внутрішнього оздоблення - ліпних і різьблених прикрас, грат, балюстрад, складних збірних паркетів, настільки ж складних обрамлень. Не всі архітектурна спадщина Растреллі дійшло до наших днів. Так, з великого числа приватних палаців, побудованих у столиці для вельмож аннінського і єли...
