заветинського двору, збереглося тільки два будинки - Строганова і Воронцова. Не вціліли не тільки численні дерев'яні палаци - ранні роботи Растреллі, а й багато капітальні кам'яні будівлі. Але те, що збереглося до нашого часу (аж до Великої Вітчизняної війни) становить значний коло різноманітних споруд та дає яскраве і вичерпне уявлення про творчості зодчого і разом з тим - про типові риси російської архітектури середини XVIII століття.
Немає ніякого сумніву в тому, що саме будівельні майданчики Петербурга були справжньої архітектурною школою молодого Растреллі, а зодчі, що працювали при Петре на цьому величезному будівництві, - його вчителями. Ніякого систематичного архітектурного освіти до свого приїзду до Росії Растреллі не одержав. Растреллі-батько незабаром відійшов від будівельної діяльності, в якій він не мав особливого успіху, і віддався цілком своєму основного покликанням - скульптурі. Починаючи з 20-х років Варфоломій Растреллі самостійно виконував різні архітектурно-будівельні завдання. Він сам називає своїми першими роботами - складання генерального плану мізи Стрельна поблизу Петербурга, виготовлення моделей великого саду, а також будівництво будинків для видних сановників - Меньшикова, Шафірова, молдавського господаря Кантеміра та ін У 1730 році Растреллі призначили придворним архітектором, і з цього часу в його руках зосереджується керівництво всіма найбільш великими будівельними починаннями двору.
Значне місце серед його робіт займають споруди в старій столиці - Москві, куди часто і надовго переїжджав двір. У 1730 році Растреллі приступив до спорудження в Московському кремлі дерев'яного палацу трохи пізніше перенесеного в нову царську резиденцію на березі Яузи.
Новий палацовий центр Анненгоф склався в далекому від кремля районі Москви - Лефортове - Ще в перші роки петровського царювання, коли тут були побудовані старий Лефортовський палац і будинок Головіна 4. Через два десятиліття обидві будівлі були перебудовані і перетворилися у великі палацово-паркові ансамблі. Растреллі наступним чином описує зведений ним в 1731 році Літній палац Анни Іванівни в Анненгофа: В«Я побудував великий двоповерховий палац з дерева з кам'яними льохами, найменувати Аяненгоф, фасад, якого, звернений в сторону міста Москви, мав більше 100 туаз * в довжину, не рахуючи галерей, виходили у двір і мають довжину більше 60 Тауз. Разом з цим великим будинком там був зроблений сад в бік села, а також тераса навпроти названого палацу вся з тесаного каменю, з великим спуском, над яким був зроблений квітковий партер, оточений п'ятьма басейнами з фонтанами і вазами - все в позолоті. Це велика споруда складалося більш ніж з 400 кімнат, крім великого залу, і мало дві парадні сходи, також прикрашені скульптурою, а в головних апартаментах плафони були розписані живописом. Це широке будова було виконано менш ніж у 4 місяці, включаючи меблювання ... В».
Опис Растреллі дає уявлення про характер пишного царського палацу, настільки несхожого на порівняно скромні за розмірами і обробці палацові будівлі петровського часу. За першим Літнім палацом Ганни Іванівни пішов новий Літній Палац у Анненгофа - дерев'яна будівля на кам'яному фундаменті, споруджене в 1741 році. Ця будівля налічувало, за словами архітектора, більш 170 кімнат, не рахуючи великого залу, В«посеред якого був влаштований фонтан з 125-ю струменями води В». Проти нового анненгофского палацу було споруджено, також за проектом Растреллі, велика будівля придворного театру.
Ще до цієї роботи Растреллі приступив до будівництва великого кам'яного Зимового палацу в Петербурзі, на набережній Неви, поруч з Адміралтейством. Це був перший з побудованих Растреллі в столиці зимових палаців - так званий палац Анни Іванівни;. Згідно растрелліевському опису, палац, закінчений в 1735 році,. складався з 138 апартаментів, не рахуючи великого залу та галереї. Приміщення були В«багато прикрашені скульптурою і живописомВ». p> Значним епізодом, - але тільки епізодом, - у творчості Растреллі 1730-х років є його роботи в Курляндії, куди він виїжджав на запрошення Бірона і де їм були побудовані палаци в Митаве (Єлгава) і Рундале.
Курляндського споруди характеризують порівняно ранній період творчості Растреллі. Його стиль, так повно виразився пізніше в палацових будівлях Петербурга і Царського села, ще не досяг тут своєї зрілості. Розчленовування фасаду Мітавському палацу сухуваті і одноманітні. Вони позбавлені того пластичного багатства, якими відзначені пізніші твори зодчого, особливо Катерининський палац. Товар Мітавському будівлі і того ритмічного розмаїття, яким Растреллі наділив фасади Зимового палацу в Петербурзі. Палац у Рундале (На відміну від палацу в Митаве добре зберігся до наших днів) наділений рисами архітектурного стилю петровського часу. Растреллі тут виступає як прямий послідовник російської архітектурної школи петровської пори, - про це переконливо говорять стримані, суворі ф...
