ал при дворі великих російських імператорів, жоден світський вечір часів XVIII-XIX ст. не обходився без цього танцю. В підтвердження тому - «³йна і мирВ» Льва Миколайовича Толстого, де в деталях зображується місце вальсу в житті світських персон. p> Зв'язок між німецьким і російським хореографічним мистецтвом підтверджує діяльність відомого німецького хореографа Мартіна Путтке, що отримав педагогічну освіту в Москві і перекладати російські книги про хореографії на німецьку мову.
Також такі відомі у танцювальному мистецтві особистості, як Ольга і Ральф Мюллер, у своєму виступі в Німеччині на чемпіонаті світу шоу-танців у 2000 році використали аранжування російських народних пісень для своїх номерів, що, безсумнівно, говорить про наявність взаємозв'язку хореографічного мистецтва двох країн. p> Вплив німецького народу на російську культуру проявилося і в архітектурному вигляді російських міст, чому передувало бажання правителів Росії запрошувати іноземних майстрів і зодчих. З початку XVII століття Росія приєднується до європейського шляху розвитку архітектури: міста починають будуватися за заздалегідь розробленим планом. У багатьох великих містах нашої країни ми можемо знайти цьому підтвердження. Заглиблюючись в історію будівництва найвідоміших об'єктів культурної спадщини таких міст, як Санкт-Петербург, Москва, Нижній Новгород, може з'явитися відчуття, нібито їх будували німці. Може бути, це є невеликим перебільшенням, але все-таки спробуємо розібратися в цьому питанні більш детально. p> Від німців в російській архітектурі нам дісталися такі стилі, як німецький класицизм, бароко, готика, а також нео-ренесанс. Нещодавно у приміщенні берлінської ратуші була проведена виставка В«Німецькі архітектори в Росії В», присвячена творчості багатьох архітекторів (про них мова піде нижче) XVII-XIX ст., що зробили великий вплив на німецьке та російське містобудування.
Додання містах європейського вигляду почав, мабуть, цар Петро I, коли заклав свою північну метрополію В«в особіВ» Санкт-Петербурга. У 1700 році він запросив молодого Крістофа Конрада - архітектора і кам'яних справ майстри з Дрездена для навчання російських мулярів декоративної кам'яної роботі і одночасного будівництва московського Арсеналу по В«німецькому манеруВ». Кремлівський Арсенал, або, як тоді казали, В«ЦейхгаузВ» (Zeughaus), повинен був у поданні царя служити як сховищем зброї, так і музеєм військової слави. Завершено арсенал був уже під наглядом Йоганна-Якоба Шумахера і Каспара Москопфа, а після пожежі 1737 знову відновлений під керівництвом архітектора Матвія Казакова та інженера Карла-Антона Герхарда.
У період правління цариці Анни Іоанівни нам зустрічається ще один німецький архітектор: Петер-Фрідріх Гейден. Найважливішою його спорудою був новий Монетний Двір у Москві, споруджений їм як продовження старих корпусів на головній під'їзної осі до Червоної площі. З деякою несподіванкою сприймаються тут численні збереглися деталі витонченої цегляної кладки, коринфские колони і розкішна в'їзна арка, - у кілька запущеному внутрішньому дворику стильової перевага, таким чином, все ще на стороні пізнього ренесансу Петера Гейден.
Представником німецького класицизму в російської архітектурі вважається Лео фон Кленце (1784 - 1864), який неодноразово виконував замовлення іноземних государів. Для російського імператора Миколи I він виконав в 1839 році проект будівлі Нового Ермітажу в Санкт-Петербурзі - першої будівлі в Росії, спеціально призначеного для розміщення художніх колекцій, був автором первісного (але не прийнятого) проекту внутрішнього оздоблення Ісаакіївського собору.
Карл Фрідріх Шинкель, великий німецький архітектор XIX століття, залишив свій слід в Санкт-Петербурзі. Грати Анічкова моста в місті на Неві є копією перил Палацового моста в Берліні, побудованого їм в 1824 році.
Його послідовник і учень Фрідріх Август Штюлера в 1837 році створив проект реконструкції Зимового палацу в Санкт-Петербурзі. Ці плани не були здійснені: Микола I віддав перевагу романтично нео-ренесансному стилю Штюлера початковий стиль бароко.
З приходом до влади в 1613 році династії Романових запрошення фахівців з Німеччини отримала планомірний характер, і тепер нову московську архітектуру відрізняла вільність і різноманітність форм, приземкуваті ордерні пропорції, важка декорація. Широку популярність придбало виступаюче на лінію вулиці ганок, до цього встречаемое майже виключно в ганзейських містах. За цією течією зміцнився термін маньеризм, що є однак нічим іншим, як пізньої фазою німецького ренесансу. p> Значний слід в російській архітектурі залишили також такі німецькі архітектори, як Карл Бланк (архітектор Московського Синоду, В«Голландський дормкВ» у маєтку Воронове, Дерев'яний палац та ін), Карл-Фрідріх Шинкель (типові проекти В«нормальних церковВ»), Готфрід Земпер (Принципи початкового орнаменту по відношенню до стіни, що використовувалися під багатьох а...
