спіра з'явилася роль тіні батька Гамлета. Звідки ж тоді таке досконале і найтонше знання акторської ремесла?
У 1585 році він їде з рідного міста. І незабаром ми застаємо його в Лондоні караулящім коней у приїхали на театральну виставу вельмож. Потім його стали пускати за лаштунки. Потім дозволили переписувати ролі для акторів і навіть самому грати дрібні ролі. А незабаром від простої листування ролей він переходить до листування цілих п'єс. А це вже робота творча. Справа в тому, що при хронічній нестачі п'єс тодішні театри не бентежачись брали старі п'єси і пускали їх на сцену з невеликою переробкою. Цю переробку п'єс і повинен був виконувати переписувач.
Переробка принесла йому популярність. І незабаром він став складати за даними зразкам свої оригінальні п'єси. За час своєї роботи при лондонському театрі Глобус він написав 37 п'єс, які увійшли до скарбниці світової теат-ральної літератури. Володіючи чудовою пам'яттю і здібностями тонкого спостерігача, Шекспір ​​черпав сюжети для своїх п'єс їх сучасної йому італійської новели (від Боккаччо до Банделло), з опису біографій грецьких і римських діячів Плутарха і з англійської хроніки Голіншеда, де викладалася історія англійських королів.
Поетичний історизм Шекспіра був гідно оцінений і зрозумілий тільки в XVIII-XIX ст. Відкинувши середньовічну містичну точку зору на хід історії, Шекспір ​​не відмінюється до перебільшеної оцінки особистості, настільки характерної для історичної літератури епохи Відродження Пріоритет права і мудрості народу перед розумом, волею, долею окремої людини, як би не було велике його значення в суспільстві, складає основу будь шекспірівської драми. p> У творах великого англійського поета знайшов різностороннє вираз його гуманістичний ідеал. У ранній трагедії В«Ромео і ДжульєттаВ», в комедіях В«Багато шуму з нічого", "Сон в літню нічВ», В«Венеціанський купецьВ» домінує почуття впевненості в близьку перемогу людини над темними силами. Пізніше, в драмах початку XVII в, різко поглиблюється атмосфера трагізму - відображення зростаючих протиріч суспільної дійсності. p> У своїх найбільших трагедіях (В«ГамлетВ», В«ОтеллоВ», В«Король ЛірВ», В«Тімон Афінський В») Шекспір ​​оголює глибоку прірву між надіями людей Відродження і дійсністю. Розкладаюча сила грошей, падіння морального рівня особистості під впливом вільної гри приватних інтересів - одна з головних тем Шекспіра. Боротьбу феодального світопорядку з новим світом грошових відносин він малює як непримиренний конфлікт, де на боці нового матеріальні, але далеко не завжди моральні переваги. Усвідомлюючи цю історичну колізію, Шекспір не шукає компромісу, подібно до багатьох гуманістів і придворним поетам XVI в. Тільки в Англії, де найбільш бурхливо відбувався процес розкладання феодальних відносин, могла з'явитися шекспірівська трагедія, побудована на справді народній основі. p> В кінці епохи Відродження надії гуманістів піддалися серйозному випробуванню. Цивілізація, що вийшла з надр средневе-кового суспільства, виявилася чреватою глибокими внутрішніми конф-ликта. Великий сердцевед і психолог Шекспір ​​знайшов ключ до душева-ному світу людини, що стоїть на грані двох епох - середньовіччя і капіталізму. Він показав, як благороднейшие натури стають жертвою грубих, жорстоких сил, народжених суперечливим розвитком суспільства. І все ж, з точки зору Шекспіра, це розвиток, при всіх його ворожих людині формах, необхідно і виправдано. Історії Ліра, Гамлета, Отелло, незважаючи на їх сумний кінець, зміцнюють віру в кінцеве торжество людини. Англійська драма після Шекспіра
З сучасників і наступних за Шекспіром драматургів на першому місці варто Бен Джонсон (близько 1573-1637). Прихильник наслідування античним зразкам, він створив В«вченийВ», В«правильнуВ» трагедію (В«Падіння СеянаВ», В«Змова Катіліни"), близьку до гуманістичної історіографії його часу Набагато повніше виражений дух народного англійського Відродження в побутових комедіях Бена Джонсона (В«Всяк в своїй вдачі "," Вольпоне В»,В« Варфоломіївська ярмарок В»). У цих комедіях мається Моралізуюча тенденція. Останній етап єлизаветинської драматургії представлений іменами Джона Флетчера, Джона Тернера, Джона Вебстера і Мессінджер. Зберігаючи деякі прогресивні риси, ці драматурги є вже виразниками глибокої внутрішньої кризи культури Відродження. Вони виявляють надмірний інтерес до ідеї фатальний приреченості людини, звільненого від усяких моральних норм.
Шекспір ​​застає в Лондоні вже цілком сформований тип сцени. Це ГОТЕЛЬНИЙ-ний двір, який використовували для своїх уявлень ще трупи бродячих акторів раннього Відродження.
Сюжети для своїх творів Шекспір, як і багато авторів того часу, запозичив з вже існуючих джерел. Однак він, на відміну від інших, з великим майстерністю поєднував ці джерела, поглиблюючи і розробляючи їх сюжети. Переймаючи відоме, він перетворював це в традицію національної культури. Тому...
