, хлопчик не міг заснути, настільки захоплююча картина розгорталася в його уяві.
Раневська самостійно вибудовувала внутрішню лінію ролі, продумавши все до найдрібніших деталей. Створюючи образ абсолютно гротескний, вона йшла до нього через докладні побутові та психологічні штрихи, в цьому - її творчий метод. Актрисі було важливо все: від капелюхи з пір'ям і пенсне до величезною зошити з рукописом, зшите суворою ниткою. Раневська грала на повному, майже трагічному серйозі зі сльозами, з характерними завиваннями низького голосу, з сентиментальним надривом. Раневська, безумовно, актриса психологічного театру, незважаючи на зовнішню ексцентричну характерність. Первинним для Раневської завжди була повнота внутрішнього життя образу, від якої виникали зовнішні деталі, а не навпаки. У той же час ця яскрава і на перший погляд, самодостатня актриса найістотнішим чином потребувала змістовних партнерах. В«Для мене партнер - найголовнішеВ», - говорила вона. p> Осип Абдулов, який грав з нею в парі, у відповідь на всі стереотипи, пов'язані з грою Фаїни, сказав: В«Фаїна - і героїня, і травесті, і гранд-кокет, і благородний батько, і герой-коханець, і фат, і простак, і субретка, і драматична стара, і лиходій. Всі амплуа в ній одній. Раневська - характерна актриса?! Нісенітниця! Вона ціла трупа! В»p> Дивовижний характер Раневської дозволяв їй не тільки бути постійно різною, але і зберігати присутність духу в будь-якій ситуації, з дивним нахабством називати речі своїми іменами. У цьому протиріччя і труднощі її характеру - будучи блискучої, сміливою, незворушною 24 години на добу, вона завжди залишається актрисою на сцені, і важко сказати, що ховалося за всім цим. Адже будучи знаменитої, вона так і не змогла втілити в життя те, чого хотілося їй, а не глядачеві країни рад.
Влітку 1964 року в Комарові в Будинку театрального товариства жила Фаїна Раневська. Акторський талант найвищої проби, і такий же інтелект, і така ж гострота розуму, своєрідність погляду на речі, свобода поведінки, мови, жесту, чарівність неймовірною популярністю, трагікомічна зовнішність - всі разом діяло миттєво і принадно на тих, хто опинявся з нею поруч. Стало загальним місцем визнання того, що її артистичний дар був розтрачений посередніми режисерами на ролі незмірно нижче її можливостей, растаскан на "епізоди", на "номери". Але печаль і нарікання з цього приводу відвернули увагу навіть знали її сучасників від того, що було ще сумніше: так само через дрібниці розтринькав століття, звик вважати людей на мільйони, і всю з ряду геть що виходить обдарованість цієї унікальної натури, так таки не оцінений залишився калібр особистості В»(Анатолій НайманВ« Спогади про Анну Ахматової В»). p> У своїй офіційній автобіографії, яку Фаїна Георгіївна написала в 1950 році, до 35-річчя роботи в театрі, вона перераховувала: В«За цей період я зіграла понад 200 ролей у театрі і 20 ролей у кіно. Зіграла безліч ролей у п'єсах російських класиків: Гоголя, Горького, Чехова, Толстого, Грибоєдова, Островського, Горького, Чехова. Зіграла безліч ролей у п'єсах радянських драматургів: Білль-Білоцерківського, Афіногенова, Корнійчука, Шкваркіна, Катаєва, Треньова, Луначарського, Суркова, Погодіна і так далі. І в п'єсах західних класиків. Народна артистка республіки, лауреат Сталінської премії. Зараз граю в Театрі ім. Моссовета. Ф. Раневська В». Здавалося б, куди краще? Однак слава, популярність, настільки втішні для акторів, її обтяжували:
В«Є ж такі дурні, які заздрятьВ« популярності В». Ворогові не побажаю проклятої популярності. У тому, що вас все знають, всі дізнаються, для мене щось глибоко ображає, заздрю ​​безтурботного життя будь манікюрниці В».
Вона мріяла не про В«апофеозіВ», а про справжньою повноцінною роботі. А цікавих, яскравих ролей режисер театру Моссовета Юрій Завадський їй не давав.
В«Ну так, я велика артистка, і тому я нічого не граю, мені не дають, мене треба здати в музей ... Скоро шістдесят років, як я на сцені, а у мене є тільки одне бажання - грати з акторами, у яких я могла б ще повчитися В».
Коли до Москви знову приїхав на гастролі театр Брехта з Німеччині, Олена Вейгель - провідна артистка, виконавиця головної ролі в п'єсі В«Матінка КуражВ», зустрівшись з Раневської, здивувалася тому, що Завадський, який обіцяв поставити цю п'єсу для Фаїни Георгіївни, як просив про це Брехт, не виконав обіцянки. Раневська промовчала і лише записала: В«У геноссе Завадського виявилася погана пам'ять В». p> Крім матінки Кураж Раневську позбавили ще однієї дуже значній ролі - цього разу в кіно. Ейзенштейн хотів зняти її в В«Івані Грозному В»в ролі Єфросинії, і вже були зроблені проби, що виявилися на рідкість вдалими. Начальство заблокувала рішення Ейзенштейна, що не погоджувався на Раневську. Він наполягав на своєму, листування тривало близько року, - але слідував рішучу відмову.
В«Повідомляю, що С. Ейзенштейн просить затвердити на роль російської княг...
