тургією У. Шекспіра і Ф. Шіллера. П.С. Мочалова, В«акторові-плебеюВ» [7], за висловом оспівав його критика Віссаріона Григоровича Бєлінського, вдалося подолати канони колишнього стилю, вираженого естетикою класицизму. Романтичні одинаки Мочалова протестували і билися з усім ворожим ним світом зла, отчаіваясь, і нерідко падали духом. Кращі ролі актора - Гамлет, Річард III, (в однойменних трагедіях В. Шекспіра), Чацький, Фердінанд ( Підступність і любов Ф.Шіллера). З творчістю П.С. Мочалова пов'язане виникнення найважливішого напряму театру - романтизму. p> Наступною знаменною віхою в історії Малого театру є творчість великого російського актора-реформатора М.С. Щепкіна. «³н першим створив правду на російській сцені, він першим став нетеатрален на театрі В», - сказав про Щепкіна Олександр Іванович Герцен. М.С. Щепкін дебютував у Москві в 1822 вже сформованим провінційним актором. Протягом усього свого творчості актор, раніше колишній кріпаком, прагнув до вірності життєвої правди і природним інтонацій на сцені. Широкі запити й естетичні погляди актора виходили за межі суто В«цеховихВ» інтересів, звідси його тісне зближення з передовою московської інтелігенцією, письменниками, театралами, критиками, що мають вплив на московський театр: С.Т. Аксаковим, В.Г. Бєлінським, А.І. Герценом, Н.В. Гоголем, А.С. Пушкіним. Реалістичний метод Щепкіна складався, головним чином, в ролях російської класики - Фамусове ( Горе від розуму А.С. Грибоєдова, 1831) і Городничий ( Ревізор Н.В. Гоголя, 1836), в яких актор з усім притаманному йому комізмом і спостережливістю створив живі типові образи В«стовпів суспільства В».
До кінця 19 століття значення діяльності Малого театру слабшає. Збільшений тиск реакції призвело до того, що на його сцені домінуюче положення стали займати ремісничі п'єси і розважальні фарси. Однак найвизначніші актори - Марія Миколаївна Єрмолова, Гликерія Миколаївна Федотова, Олександр Павлович Ленський, Олександр Іванович Южін, Михайло Провіч і Ольга Йосипівна Садівські розкривали свої дарування головним чином в постановках російської і зарубіжної класики. Спроби оновлення мистецтва Малого театру , що вживали в кінці 19 - початку 20 століть перш за все А. П. Ленським, зустрічали наполегливий опір царської адміністрації і виявилися малоефективними. p> У початку 20 століття країну буквально захопили новаторські віяння і течії. Настав час пошуку нових режисерських ідей. Повсюдно виростали нові театральні естетики. Нові театральні реформи принесли Станіславський, Немирович-Данченко, Вахтангов, розвивалися жанри театральних пародій та капусників; спочатку становленню цих ідей сприяла і революційна ситуація в країні, і сама Велика Жовтнева Соціалістична революція 1917 року. Малий театр непорушно зберігав драматичні класичні основи, продовжуючи історичні традиції в нових соціальних умовах. [8]
Нові художні віяння геть заперечували академічність і старі традиції. Тим не менш Малий театр залишався вірний своїм традиціям. У 1918 при театрі відкривається театральна школа (з 1938 - Вище театральне училище ім. М. С. Щепкіна, з 1943 - ВУЗ), а в 1919 Малому театру присвоєно звання академічного. І в це же самий час по країні лунають заклики відмовитися від усього колишнього, старого, не пускати в оновлену революцією життя оплот буржуазно-дворянської культури. Під впливом цих закликів Малий театр міг бути закритий, чи не встань на його захист перший нарком Просвітництва Анатолій Васильович Луначарський. Театр зберігав традиції не режисерських вишукувань, а класичного виконавського мистецтва. p> З перших років Радянської влади мистецтво Малого театру зблизилося з революційною сучасністю. [9] У 1919 йому присвоєно звання академічного. Такі вистави, як В«ПосадникВ» Олексія Костянтиновича Толстого (1918), В«СтарийВ» Максима Горького (1919), В«Олівер КромвельВ» Анатолія Васильовича Луначарського (1921), і численні постановки класичної драматургії свідчили про життєздатність колективу, про новий підйомі мистецтва його кращих акторів - Миколи Капітонович Яковлєва, Олени Костянтинівни Лешковской, Осипа Андрійовича Правдіна, Варвари Йосипівни Массалітінова, Варвари Миколаївни Рижової, Євдокії Дмитрівни Турчанінової, Прова Михайловича Садовського, Михайла Михайловича Клімова і багатьох інших. З успіхом продовжували виступати корифеї театру Марія Миколаївна Єрмолова і Олександр Іванович Южін. Вистава В«Любов ЯроваВ» Костянтина Андрійовича Треньова (1926, у головній ролі Віра Миколаївна Обробіток) показав, що революція відгукнулася в мистецтві Малого театру припливом творчих сил і художнім новаторством. Подальші постановки радянських п'єс (В«Вогненний містВ» Бориса Сергійовича Ромашова, 1929; В«СкутаревскийВ» Леоніда Максимовича Леонова, 1934; « степах Україна В», 1941, Олександра Євдокимовича Корнійчука) і класичних творів (В«Растеряева вулицяВ» по Глібу Івановичу Успенському...
