, 1929; В«ВорогиВ», 1933, В«ВарвариВ», 1941, Максима Горького, В«ОтеллоВ» Вільяма Шекспіра, 1935, В«Уріель Акоста В»Карла Гуцкова, 1940, з Олександром Олексійовичем Остужева в ролях Отелло і Акости; В«Горе від розумуВ» Олександра Сергійовича Грибоєдова, 1938), а також п'єс Олександра Миколайовича Островського (В«Скажені грошіВ», 1933, В«На всякого мудреця досить простоти В», 1935,В« Ліс В», 1937,В« Вовки та вівці В»,В« Правда добре, а щастя краще В», обидва в 1941) означали принципово новий етап розвитку мистецтва
Малого театру , збагаченого методом соціалістичного реалізму. У 1937 у виставі В«На березі Неви В»Треньова на сцені
Малого театру вперше був створений образ В. І. Леніна. У роки Великої Вітчизняної війни 1941-45 в
Малому театрі поставлено ряд натхненних патріотичних спектаклів (В«ФронтВ» Олександра Євдокимовича Корнійчука, 1942; В«НавалаВ» ЛОНІДА Максимовича Леонова, 1943), бригади акторів театру і його фронтовий філія виступали в частинах діючої армії. Зберігаючи славу В«будинку ОстровськогоВ»,
Малий театр систематично ставить його драми і комедії, одночасно розширюючи класичний репертуар, втілюючи твори Миколи Васильовича Гоголя, Олександра Сергійовича Грибоєдова, Максима Юрійовича Лермонтова, Олександра Васильовича Сухово-Кобиліна, Льва Миколайовича Толстого, Вільяма Шекспіра, Віктора Гюго, інсценування творів Федора Михайловича Достоєвського, Вільяма Мейкпіса Теккерея, Гюстава Флобера. У репертуар широко включаються п'єси радянських драматургів: Олександра Євдокимовича Корнійчука, Костянтина Михайловича Симонова, Віктора Сергійовича Розова і багатьох інших. У 50-60-ті роки створені спектаклі: В«Влада темрявиВ» Л. М. Толстого (1956) з Ігорем Володимировичем Ильинским в ролі Акіма, режисер Борис Іванович Равенскіх; В«ІвановВ» А.П. Чехова (1960), В«ДачникиВ» М. Горького (1964), В«Правда добре, а щастя краще В»О.М. Островського (1970) - режисер Борис Андрійович Бабочкін; В«МаскарадВ» М.Ю. Лермонтова (1962) і В«Оптимістична трагедіяВ» Всеволода Вишневського (1967) - режисер Леонід Вікторович Варпаховський; в початку 70-х років: В«Перед заходом сонцяВ» Герхарта Гауптмана (режисер Л. Є. Хейфиц) та інші. Художніми керівниками та головними режисерами
Малого театру були: Олександр Іванович Южін (1923-27), Ілля Якович Судаков (1937-43), Пров Михайлович Садовський (1944-47), Костянтин Олександрович Зубов (1947-56), Михайло Іванович Царьов (1957-62), Євген Рубенович Симонов (1963-70). p> У 1937
Малий театр нагороджений орденом Леніна. При театрі працює театральна школа, ведуча початок від організованого в 1809 Московського театрального училища (з 1938 - Театральне училище імені М. С. Щепкіна). br/>
3. Татр модерну. Мейєрхольд, Комиссаржевский, Вахтангов та ін
У мистецтві взагалі і в театрі зокрема період кінця першого десятиліття 20 століття був дуже складним. Художники (як і вся країна) розділилися на прихильників і противників революції. Дещо спрощуючи, можна сказати, що в естетичній сфері поділ відбувся на ставленні до традицій світової культури. Азарту соціального експерименту, спрямованого на побудову нового суспільства супроводив і художній азарт експериментального мистецтва, відмова від культурного досвіду минулого. У період модерну була зруйнована перегородка між глядацьким залом і сценою. До зали садили акторів-В«подсадокВ», які вибігали на сцену в зазначений момент і включалися в дію. Піддаючись цьому пориву, деякі звичайні глядачі теж стали підігравати акторам. Центром театрального життя була приватна сцена і антреприза. У театрі модерну відбувалося характерне для Срібного століття зближення всіх видів мистецтва - поезії, живопису, музики, гри акторів. У 1920 Мейєрхольд висунув програму Театральний Жовтень, проголосила повне руйнування старого мистецтва і створення на його руїнах мистецтва нового. Парадоксально, що ідеологом цього напряму став саме Всеволод Еміль Мейєрхольд, глибоко вивчав традиційні театри. Але руйнівну ейфорію соціальної перебудови супроводжувала і ейфорія художнього експерименту - підтриманого урядом і адресованого новим глядачам. p> Запорукою успіху в цей період став експеримент, новація - різного характеру і напряму. Можливо, саме це зумовило існування в один і той же період футуристичних політизованих В«вистав-мітингівВ» Мейєрхольда і вишуканого, підкреслено асоціальної психологізму Александра Яковича Таїрова, В«Фантастичного реалізмуВ» Євгена Багратіоновіч Вахтангова і експериментів зі виставами для дітей молодий Наталії Сац, поетичного біблійного театру Габіма і ексцентричного ФЕКС та ін театри більш традиційного напрямку (МХАТ, Малий, колишній Олександрінський та ін) віддавали данину сучасності виставами революційно-романтичними і сатиричними, проте джерела свідчать, що 1920-ті стали для них періодом творчої кризи. [10]
В.С. Мейєрхольд покинув трупу МХТ, пропрацювавши в ньому з 1898 по 19...
