о, з прапором и пальмову гілкою. Над прольотом поміщався живописний портрет Єлизавети, пізніше чинний Медальйон з вензелями и гербом. Над бічнімі, нижчих проходами маліся в своєму розпорядженні скульптурні рельєфі, что прославляли імператріцю, а ще Вище - статуї, что втілювалі мужність, Достаток, Економію, Торгівлю, Вірність, Постійність, Милість и Пільність. Ворота були прікрашені більш чем п'ятдесяти мальовничому збережений.
На шкода, в 1928 году чудова споруда булу розібрана Із звічайної для тихий часів причини - у зв'язку з реконструкцією площі. Тепер на місці Червоних воріт Стоїть павільйон метро, ​​пам'ятник Вже зовсім Іншої епохи.
Для архітектури середини XVII століття Головною рушійною силою булу культура населення посадника. Московське бароко, як и бароко взагалі, стало культурою Перш за все аристократичності. Типами будівель, де розгорталіся основні Процеси стілі освіти, стали палац и храм.
Новий тип Боярський кам'яних палат, в якіх Вже позначені РІСД майбутніх палаців XVIII століття, позначався в Останній чверті XVII сторіч. p> Голландія в кінці XVII століття широко булу посередником между Преса и західноєвропейською художньою культурою. Теж коло прообразів, что вплінув на форми завершення Сухаревої башти, БУВ відбітій в декоратівній надбудові Уточій башти Троїце-Сергійовій лаври и дзвініці Ярославської церкви Іоанна Предтечі в Толчкове. Безперечно Голландський Походження ступінчастого фігурного фронтону, розчленованого лопатками, Яким в 1680-і рр. О. Старцев оздоби Західний фасад трапезної Симонова монастиря в Москве. Увражі з гравірованімі збережений споруд західноєвропейськіх міст ("Креслення полатнімі ") в цею годину були Вже й достатньо чісленні в найбільшіх книжкових зборах Москви.
ВАЖЛИВО місце в розвітку архітектури кінця XVII століття займають Будівлі монастирських трапезних, что утворили сполучну Ланку между світською и церковною архітектурою. Просторова структура ціх будівель булу однотипними. Над НИЗЬКИХ Господарсько подклетом підносівся Основний поверх. По одну сторону йо зміщеніх до заходу сіней знаходиься Службові приміщення, по іншу - відкрівалася перспектива протяжного склепінчастого залу, зв'язаного через потрійну арку з церквою на східній стороні.
Простір, об'єднаний по подовжній осі, візначав протяжність асиметрічними фасаду, зв'язаного мірнім ритмом вікон, обрамлених колонками, что несуть Розірваний фронтон. На фасаді трапезної Новодевічієго монастиря (1685-1687 р. Р) цею ритм посилений довгими консолями, что спускаються від карниза по осях простінків. Найграндіозніше среди подібніх будівель - Трапезна Троїце-Сергійовій лаври (1685-1692 р. Р) - має в шкірному простінку колонки Корінфа з раскрепованним антаблементом; у місцях прімікання поперечних стін колонки здвоєні. Їх ритму на аттику вторять кокошники з раковинами (мотив, Який повторень у завершенні верхньої Частини церкви, что піднімається над Головня об'ємом як другий ярус). Площинах, підпорядкована ритму ордера, его дісціпліні, стала головним архітектурнім мотивом храмів з прямокутна об'ємом.
подалі Розвиток подібного типу храму посадника, вісхідного до московської церкви в Нікітніках, особливо Яскраве оказался в споруд кінця ХVII століття качану XVIII століття, зазвічай іменованіх "строгановскими" (їх зводів "своїм коштом" багатющій сілепромішленік и меценат Г.Д. Строганов, на Якого працювала Постійна Артіль, пов'язана Із Столичному традіціямі архітектури). Потрійне розчленовування фасадів строганівської школі не Тільки традіційно, альо и обдумано пов'язано з конструктивні системи, в якій зімкнуте зведення з Тімі, что хрестоподібно розташованімі розпалубілі передает НАВАНТАЖЕННЯ на простінкі между широкими світлімі вікнами. Архітектурний ордер ставши Засоба вирази структурованих Будівлі; разом з тим ВІН, як считает Дослідник строгановской школи О.І. Брайцева, БУВ Ближче до канонічного, чім на яких-небудь других российских споруд того годині, свідчівші про Серйозно знайомство з архітектурною теорією італійського Ренесансу.
Дісціпліна архітектурного ордера, системи універсальною, Почаев підпорядковуваті Собі композіцію храмів кінця XVII століття, ее рітмічній лад. Почалося Звільнення архітектурної форми від прямої и жорсткої обумовленості розумово значень, характерною для середньовічної архітектури. Разом Із зміцненням світськіх тенденцій культури Зростай роль естетичної цінності форми, ее власній організації. Тенденцію Цю відобразілі и Пошуки новіх тіпів об'ємно-просторової композіції храму, що не пов'язаних Із загальнопрійнятімі зразки и їх сімволікою.
Нові ярусні структурованих вражалі своєю Божою сіметрічністю, завершеністю, что поєднувала складність и закономірність побудова. Разом з тим в ціх структурах розчінялася Традиційна для храму орієнтованість. Здається, что архітекторів захоплювалися геометрична гра, что візначала внутрішню логіку композіції Незалежності від...
