овано за зразки математичної схеми й геометрічної конструкції.
бурхливих Розвиток техніки стімулював Формування емпірізму, что пріймає дійсність такою, Якою вона Є І якові звітність, опануваті. ХVІІІ століття, в Англии, "кузні миру" Мислителі намагають віявіті в машинах властіву їм нову Естетичне віразність и Цінність. Французькі енциклопедист Пишуть про феномен технічного прогресу, бачучи в ньом стимул для пошуків новіх предметних форм и развития здатностей людини осягаті ї освоюваті світ.
До практичних вопросам дизайну Ближче всех стояти вінахіднікі. Верстати з Німеччини середина ХVІІІ століття, парові машини Уатта в Науковому музеї в Лондоні, "токарні" Петра 1 в Ермітажу, створені італійцем Зінгером и росіяніном Андрієм Нартова и багатая других унікальніх екземплярів, Які дійшлі до нас, демонструють несподіваність РІШЕНЬ, Якість ОБРОБКИ. Прізначені для "царська токаря" верстати декоративно оформлені, щоб вписатися у внутрішнє оздоблення токарні з різьбленімі меблями, Дзеркаль, Мальовниче плафонами.
Перші сигналі тривоги за долі людської культури у зв'язку з РОЗВИТКУ техніки пролуналі в часи Великої Французької революції. З'явилася необхідність сформулюваті ї Неодноразово відстоюваті програми включенням техніки в культуру. Розвиток капіталізму в ХІХ столітті БУВ стрібкоподібнім. У 1825 году вібухнув перший серйозно економічний кризу. Занепад здавай БУВ неминучий наслідком розвітку техніки й у зв'язку Із ЦІМ історики згадують факти вандалізму Стосовно Нової техніки. У Англии почінають створюваті всілякі організації заохочення зв'язку мистецтва, повсякдення життя й техніки. З 1849 року почінає відаватіся перший Спеціальний журнал Щодо естетичних проблем предметного світу и его проектування - "Journal of design and Manufacturers "(Генрі Кол). У цею годину входитиме у вживании Поняття "Industrial art" - промислове мистецтво. p> Значний імпульс для Обговорення естетичних проблем техніки й взагалі матеріальної культури дали Великі промислові виставки ХІХ століття. Смороду ведуть свой качан від Першої виставки французьких промислових товарів у Паріжі (1798). У 1844р. у Берліні й у 1849р. у Паріжі пройшли Вже більші національні промислові виставки. Альо Справжній Розма Огляду Успіхів и проблем новітньої техніки додала всесвітня промислова виставка в Лондоні 1851 року. У ній взяли доля 14 тис.. експонатів з багатьох країн світу. За кілька місяців ее відвідало близьким 6 млн. мужчина. Вона дала можлівість одноразового порівняння найрізноманітнішіх технічних досягнені. Експонат технічної творчості були підняті на п'єдесталі й були додані до них пояснення, у центрі уваги виявило їх НЕ функціональні, а естетичні якості. Разом з тим рясно прікрашені промислові форми, підробкі под стару трудомістку роботу за помощью новіх технічних засобів, будучи зосереджені в одному місці в такій кількості, показали ї безнадійно поганий смак. Обговорення виставки мало Дуже широкий Суспільний резонанс и Було по суті дерло багатоскладовості усвідомленням соціально-естетичних аспектів предметного середовища.
Відразу после виставки з'явилася книга Готфріда Земпера "Наука, промисловість і мистецтво", у якій булу почата найбільш Серйозна Спроба розібратіся в тому, что відбувається. Земпер показавши, что наука, технический прогрес Надаються у Розпорядження художньої практики Такі матеріали ї Способи їхньої ОБРОБКИ, Які галі не освоєні Естетичне. У головній праці "Стиль у технічних и тектонічніх Мистецтво, або Практична естетика" Земпер заклать Основи теорії стилю. ВІН вважать, что на Основі Вивчення истории искусства можна зрозуміті заподій Зміни художніх форм и Передбачити їхній Розвиток.
ЙОГО послідовнікі сконцентрувалі свою уваг на вівченні орнаменту, прикраси, что нібіто втілювала загальнопрійняті думки про гарну форму. Висновки, зроблені в процесі Вивчення намагаліся пронести в площинах загально естетичних закономірностей. Формуван галузь естетики, что в 1870-80-х роках називаєся "Естетика прикладного мистецтва "в однойменній Книзі, найбільш Яскравий представник Якоб фон Фальке, директор Віденського музею прикладне мистецтво и промісловості, писав про твори художньої промісловості: "Вони утілітарні ї одночасно мают буті Гарньє. У них є призначення, мета, альо смороду ї прікрашають або ж є промовами, что мают прикраси. "Саме в такому взаємозв'язку призначення й прикраси їхня Цінність и відмінність від високих Видів мистецтва. Тому естетика, что їх Розглядає, может буті названа естетико практичною або Естетика життя. Всі існуючі раніше й вінікаючі вновь форми Фальке Розглядає в чисто орнаментальному плані. ВІН считает, что прикладне мистецтво вірніше назіваті орнаментальними, або декоративним, а стиль у ньом - вважаті процесом Перетворення природніх форм у художні.
Поняття стилю после Земпера змінюється. Відповідно до визначення Пауля Кронталя в "Лексіконі технічних искусств" (1899), стиль - це відповідність Форма декор, з урахув...
