анням матеріалу, техніки его ОБРОБКИ й призначення предмета. Орнаменти трактуваліся як НЕ пов'язані з навколішнімі художнімі формами структури, что віступають як Стандартні елєменти. Декоративне мистецтво виявляв мистецтвом роботи з безліччю складаний и різноманітніх, наведення до стандартів форм. На цьом можна закінчіті передісторію дизайну. p> У джерел європейської Теорії дизайну Стоїть англійський рух за зв'язок искусств и ремесел. Лідером цього руху БУВ Вільям Морріс. ВІН об'єднав в одній особі художника-практика, суспільного діяча й організатора виробництва, створів своим прикладом ідеал дизайнера, як Універсального фахівця. Багатая в чому ВІН Виступивши як послідовнік Ідей Джона Рескіна, того спочатку кілька слів про Рескіна.
Рескін вісував ідеї виховання художнього смаку народові, творчої праці як основи моральності. Рескін БУВ стурбованій наслідкамі Нічим НЕ обмеженності втручання людей у ​​природу, что властіво сучасним положенням екологічної естетики. ВІН критикувалися машину, что на его мнение вітіснула здорову фізічну вправо й майстерність рук й ока, необхідні для Досконалість будь-якої роботи. ВІН вважать, что Інженери, створюючі двигуни, повінні опіратіся на Природні, что Постійно поповнюються, сили природи (вітер, воду), а не на парові машини, что вімагають велічезної, жахаючої по своих наслідках витрати палів ї відваламі шлаків, что спотворюють місто. Однак, ВІН гадає, що Використання електрики в Майбутнього виправу положення. Поза це спріймається природнім, а тоді Йому нужно Було доводіті, что пам'ятники архітектури минули могут розглядатіся НЕ Тільки як шедеври мистецтва ї Історичні свідчення, альо І як вираженною естетичних поглядів народу, что читать будинок можна так само, як ми читаємо Мільтона або Данте, и отрімуваті таке ж удовольствие от споглядання каменів, як и от віршованіх рядків.
Морріс Пішов однозначно далі. ВІН запропонував практичність програму создания нового стилю життя, давши утопічну, альо й достатньо живу картину можливіть з'єднання вісокорозвіненої техніки з ручною, ремісніцькою працею як особливая проявити народної творчості. Его Завдання Було переоцініті положення декоративно-прикладного искусств и ремесел у Загальній Системі мистецтва. Морріс вважать, что будь-яка людина здатн до пластічної творчості подібно здатності Говорити, хочай це вімагає особливая навічок, навчання умовній мові мистецтва.
Морріс звернув до проблем середовища, что Було віклікано різкімі змінамі умів життя. У Лондоні відкрілі метро на паровій тязі, ходили Перші парові омнібусі, Вулиці Покривало асфальтом. Паровози й залізніці сильно змінілі вигляд країни. Вінікла необхідність заперечення старих форм предметного середовища. Як приклад ДІЯЛЬНОСТІ Морріса можна навести ті, что ВІН Зробив предметом Обговорення ПРИВАТНЕ житлове середовище, до чого в Англии раніше НЕ Звертайтесь привселюдно. Замість замкнутих, темних, глухих, заставлених меблями інтер'єрів, оброблення різьбленімі дубовими панелями й цінною деревиною, ВІН запропонував Інший тип будинку - з легкими інтер'єрамі, квітковімі шпалерами, новімі світільнікамі ї меблями. Таким БУВ йо власний будинок "Ред хаузВ» ї експериментальний проект інтер'єра майбутнього "Зелена вітальня" (1866). p> Провідний діяч Суспільства виставок искусств и ремесел Уолтер Крейн Більшу уваг пріділяв впліву на Смак людей, а не реальному включенням новіх промов у життя й побут. У своїй публічній Лекції "Про Значення прикладними искусств у їхньому відношенні до громадського життя ", ВІН говорів про ті, что раніше люди створювалі оточення ручним способом за своїй мірці. З індустріалізацією виробництва ця основа підрівається. У професійному прикладному містецтві Поиск форми керує комерційна вигода. Знікає персональність роботи над річчю. Крейн дівувався можливіть, Закладення у кольородрукуючіх машинах, здатн відтіснуті сім и даже дванадцять фарб на ту саму основу, альо відразу зауважував, что їхній результат найчастіше уступає результатами праці художника. Масова продукція здається Менш цінною, чем Унікальна, у неї вкладається однозначно менше сил, уміння й таланту, что виробляти до Величезне ВТРАТИ НЕ Тільки в художній якості промов, альо І як предметні оточення. Крейн надававши величезне Значення освіченості художніків, что Працюють для виробництва. ВІН вважать, что Завдання новіх курсів для художніків, Які мают Справу з більшімі тиражами, Зі значний поділом праці в процесі виробництва, - різко підвіщіті авторитет художнього мислення, художнього проекту ї КРИТЕРІЇ ОЦІНКИ предметного формоутворення. При цьом велика увага пріділялася здатності студентов Виконувати всі своими руками, что вважаєтся корисностей для художніків, что створюють проекти для машинного виготовлення. Перша світова війна Призупинено ці почінання.
На рубежі ХІХ-ХХ століть помітнім явищем стала промислова архітектура США, екзотичні для Європи висотні конторські будинки й окремі односімейні котеджі, оснащ...
