ьство (Карл). Карл уособлює собою стихію народного гніву, енергію бунту, але бунту сліпого, анархічного.
Драма була написана за вісім років до французької революції, але в ній, особливо в останній сцені краху і пожежі, пізніше деякі французькі автори побачили пророчу картину французької революції у всіх її аспектах, "союз розуму і фурій "(Пушкін). П'єса Шиллера звучала воістину пророчо. і мабуть, в самої Франції не з'являлося тоді твори, більш насиченого ідеями бунту, ніж п'єса німецького автора. Людовика XVI налякав монолог Фігаро у п'єсі Бомарше, але п'єса французького автора, а вона "відкривала завісу революції", за висловом Наполеона, виглядає вельми невинно у порівнянні з п'єсою Шиллера.
Шиллер критично ставився до французького класицизму, слідуючи в цьому відношенні за Лессінг. Він писав: "Персонажі П'єра Корнеля - крижані споглядачі своїх пристрастей, старечому розсудливі педанти своїх почуттів ... Вульгарне благопристойність витіснило з Франції живої людини "(" Про сучасний німецький театр ", 1782). Шиллер прагне показати свого героя, не стримуючи себе рамками класицистичного канону! Він не дотримується єдності часу (сценічна історія його героя триває два роки), єдності місця (перед глядачем відкривається то зал в замку Мооров у Франконії, то корчма на кордоні Саксонії, то кімната Амалії, то ліс і т.д.). На сцені відбуваються найдраматичніші і динамічні події, немислимі на підмостках класицистичного театру (Франц Моор вішається на очах у глядачів, горить замок Мооров, летять камені, б'ються скла і т.д.)
Нарешті, пристрасна мова його героїв повна самих нереспектабельних слів і виразів, далеких від тієї благопристойності, який вимагав класицизм від сценічних персонажів. Послухаємо Карла Моора в останній сцені: "Душі тих, кого я придушив у час любощів, кого я вразив під час мирного сну, душі тих .... Ха-ха-ха! Чуєте цей вибух порохової вежі над постелями породіль? Бачите, як полум'я лиже колиски немовлят? Крові, крові! Все це хвилинна бабина слабкість. Я повинен упитися кров'ю! Що це? Вона не плює мені в обличчя? "І т.д. і т.п.
Зразком для Шіллера служив в даному випадку пристрасний театр Шекспіра, хоча нарочитість його характерів, значно віддаляє його від англійського драматурга.
Висновок
Рух В«Бурі і натиску "становить невід'ємну част епохи Просвітництва. Воно виростає на основі просвітницької ідеології і органічно пов'язане з її ідеалами розкріпачення особистості від політичного і духовного гніту в Освіті раніше.
Учасники літератури "Бурі і натиску", висловили, часом у дуже сумбурною формі, протест проти рутини і відсталості, що скували соціальне життя в Німеччині, і, головне, звичайно, проти її феодального режиму.
Світла поезія Шіллера несла усьому світові велику й творчу ідею свободи. Його ім'я стає символом самого безкорисливого служіння народу.
"У поезії Шіллера впадете ви з любов'ю і благоговінням перед трибуном людства, провісником гуманності, пристрасним шанувальником усього високого і морально прекрасного ", - писав Бєлінський.
Герцен назвав Шіллера "поетом благородних поривів"; він писав про нього: "Шиллер! Благословляю тебе, тобі зобов'язаний я святими хвилинами початковій юності!. Одного разу, взявши Шиллера в руки, я не залишав його, і тепер, в сумні хвилини, його чистий пісня лікує мене ".
Список використаної літератури
1. Велика Радянська енциклопедія. Стаття "Буря і Натиск" 1971
2. Бібліотека всесвітньої літератури, передмова С. Тураєв 1968
3.
4.
5.
6.
