я переважно внизу.
Ионический ордер - один з ордерів, загальних для грецької та римської систем. У градації за ступенем тяжкості і легкості займає середнє положення між більш сильним і важким доричним і більш струнким і легким коринфским ордерами. У Вітрувія іонічну колону прийнято було інтерпретувати як образ прекрасної зрілої жінки, а іонічний ордер - як вираз її грації. Ця символіка обмежувала застосування іонічного ордера. Поєднуючись на одному фасаді з іншими ордерами, іонічний ордер, будучи ордером середньої тяжкості, розташовувався вище тосканського і доричного, але нижче коринфського і композитного ордерів.
Коринфський ордер - самий легкий і стрункий з трьох ордерів грецької системи. Менш визначеним за ознакою тяжкості і легкості є його місце в римській системі. У часи Вітрувія коринфську колону було прийнято інтерпретувати як образ прекрасної дівчата, а сам ордер - як вираз її ніжності і чистоти. Тому його застосовували в спорудах, чиє призначення прямо або побічно пов'язувалося б з таким символічним змістом. У багатоповерхових будівлях легкий коринфський ордер займав переважно верхню позицію.
Композитний ордер - архітектурний ордер, розроблений в Стародавньому Римі на додаток до вже існували грецьким ордерами. Його пропорції у всьому збігаються з коринфским ордером. Капітель коринфського стилю може бути доповнена чотирма іонічними волютами, іноді в неї вводяться рельєфні деталі, скульптурні зображення. У ширшому сенсі композитними називають будь змішані ордери.
В архітектурній практиці, починаючи з античності і особливо в наступні епохи, різні ордера вільно поєднувалися один з одним, їх пропорції і деталі варіювалися, змінювалися. У основі оформлення фасадів та інтер'єрів пам'яток архітектури класицизму і бароко лежить ордерна система.
1.3 Ордери в архітектурі Відродження
Нові форми, корінням йдуть в античне мистецтво - колони, 'капітелі і антаблементи, купола і собори, а також орнамент, - стали прикметами Відродження в архітектурі. Як слова нової мови, вони визначили його стиль. У його основу лягли ордера, система пропорцій і декор.
Характерним елементом античної архітектури була колона. На неї дуже схожий її двійник - пілястр, який по суті і є колона, яка виступає зі стіни, тільки плоска. За своєю досконалої і витонченої обробці це був свого роду шедевр. Через те, що циліндричне тіло колони в середній частині витягнуто, здається, що вона тоншає. Щоб згладити це враження, стовбур колони вінчав стрілчастий фронтон. Як статуя, вона лежала на базі, поєднана з нею ліпним п'єдесталом. Колону вінчала капітель, та вона неодмінно несла, як спогад про примітивної дерев'яній архітектурі, горизонтальний антаблемент, що складається з трьох елементів - архітрава (латинською - architrab, головна балка), фриза і виступаючого карнизу. Арки і колони античного будинку, наприклад, Колізею, були самостійними, незалежними один від одного елементами. (Илл. 1) Їх накладали на будинок, що не з'єднуючи один з одним; арки спочивали на опорах, колони перебували перед цими опорами і підтримували антаблемент, що примикає до арок. У Середні століття колона не зникла, але була зведена до найпростішого варіанту - циліндричній опорі без капітелі, без пропорцій - головним чином, її функція полягала в тому, щоб нести арки, так як антаблемента практично не було. [3]
Основоположник Відродження та архітектури Брунеллески насамперед повернувся до античних опор. Вже в 1421 р. на фасаді Оспедале дельї Інноченті у Флоренції він помістив портик з колонами. Але тут ще збережений середньовічний звичай, згідно якому колони несуть арки. Пізніше Брунеллески фланкували портик великими каннелированной пілястрами, на які поміщав суцільний антаблемент: так в архітектуру з пошаною повернулися головні елементи античності. В інтер'єрах сакристії у Сан Лоренцо (илл. 2) і капели Пацці (илл. 3) Брунеллески пустив антаблемент над пілястрами. У нефах Сан Лоренцо і Санто Спірито він пішов на компроміс між античністю і середньовічними традиціями помістивши сегмент антаблемента між великими аркадами і колонами нефа. Але в прибудовах Сан Лоренцо він знову з точністю слідував античному правилом - пілястри несуть суцільний антаблемент, до якого зверху примикають аркади капел, що відкриваються між пілястрами. Це ознаменувало повернення до мови античності. Сегмент антаблемента, винайдений Брунеллески, залишився звичайним В«трюкомВ» для виправдання арок над колонами. Повернення до антаблементу, заміна декоративних гірлянд аркад геометричній строгістю і суцільними горизонтальними елементами стали характерними рисами Відродження.
Брунеллески і його послідовники не могли не помітити, що пропорції колон варіюються залежно від їх В«орнаментуВ» (використовуючи термін Вітрувія), тобто від типу з'єднаних з ними капітелі і антаблемента. Вивчення античних руїн і трактату Вітрувія призвели до відродження тео...
