рії, що визначала різні типи капітелей і антаблементом. А разом з цим відродилися й самі ці типи. Їх, як і в античності, визначав тип орнаменту. Типи капітелей і антаблементом, що лягли в основу всієї системи пропорцій, отримали назву ордерів. Ордерна система стала результатом усвідомлення простої оптичної ілюзії: якщо будинок має кілька поверхів, рівних по висоті, то здається, що висота верхніх поверхів, віддалених від глядача, який знаходиться на землі, зменшується залежно від їх висотного розташування. Складається таке враження, що будівля по мірі своєї віддаленості у висоту стає все більш компактним. Цю ілюзію намагалися зруйнувати, збільшуючи висоту верхніх поверхів. Ордери служили для фіксації оптимальних співвідношень ярусів. Кожен ордер мав власні пропорції, тобто висота колони чітко співвідносилася з її шириною. Досить було помістити по одному ордеру на кожному ярусі будівлі, і вже не здавалося, що ціле, взяте фронтально, звужується і зменшується до верху. Навпаки, складалося враження розгортання будівлі у висоту. Цю теорію підтверджує, наприклад, Колізей. Греки виділяли три основних типи ордери: доричний, іонічний і коринфський. Римляни додали до них ще два - тосканський і композитний. Перші італійські майстри Відродження XV в. випробували всі труднощі, пов'язані з розрізненням цих типів. Адже єдиний збережений античний трактат - трактат Вітрувія - був написаний в епоху Августа, і більш пізні - як правило, епохи занепаду Імперії, - збережені пам'ятники не погодяться з його приписами. Основоположники Відродження повинні були примирити суперечності між тим, що вони бачили, і застарілою теорією. Виньола в Правилі п'яти ордерів архітектури, виданому в 1562, розробив нову теорію, яку відрізняють чіткість, системність, логіка і простота. (Илл. 4)
Доричний присадкуватий ордер - самий грубий. Його ліпна капітель позбавлена ​​прикрас. Підноситься над нею антаблемент складається з самого простого архітрава, ярусу вузьких панелей з потрійним каннелюрах, тригліфів (Спогад про членування поперечних балок, накладених на архітрав, в дерев'яному архітектурі), що чергуються з метопами, прикрашеними тим чи іншим рельєфом (бюкран; розетка), і зрештою, карнизу, який несе проста кубічна консоль. Тосканський ордер є тільки варіацією доричного, він ще більш приземкуватий і скупий. Відразу впадає в очі відсутність метопів і тригліфів. Ионический ордер більш стрункий, його капітель має дві волюти на фронтальній проекції і багатшими декорований антаблемент із суцільним ліпним фризом поверх архітрава. Коринфський ордер ще вище. Його капітель схожа на кошик, повиту акантовими листям, звідки по діагоналі виступають загинаються стеблинки, а по медіані - розетка. У антаблемент коринфской капітелі більше рядів орнаменту. Композитний ордер має такі ж пропорції, як і коринфський, це тільки його декоративний варіант. Капітель композитного ордера поєднує коринфську кошик з волютами іонічного типу, але розташованими по діагоналі.
Чіткі канони Віньоли об'єднують п'ять ордерів постійними пропорціями. Їх висота обчислюється із загального модуля, що представляє собою діаметр колони: тосканський тип налічує у висоту 7 модулів, доричний - 8, іонічний - 9, коринфський та композитний - 10. Тосканський тип завдяки його строгості використовували для більш грубої обробки, наприклад, на воротах вілл або в оборонних спорудах. Найбільш грубий доричний ордер поміщали на нижньому поверсі, що несе усю тяжкість будівлі, іонічний - на другому поверсі, коринфский або композитний - на третьому. Але це правило було зафіксовано пізніше. Коли Альберті в середині XV ст. повернувся до ордерами на фасаді палаццо Ручеллаї (илл. 5), він ще накладав їх як доведеться. Перше вірне наслідування древнім можна було побачити близько 1470 в Римі у дворику палаццо Венеція, що виникло явно під безпосереднім впливом деяких античних зразків. У 1514 р. Браманте у Ватиканському палаці вперше застосував правильне накладення трьох головних ордерів. В«Цю дату можна прийняти як час відновлення ієрархії і плану ордерівВ». Використання ордерів стало практично обов'язковим: вони завершують композиції самих витончених будівель століття - внутрішній двір палаццо Фаріезе у Римі, клуатр Палладіо при монастирі делла Карита у Венеції або Нові Прокурациі на площі Сан Марко.
Але зазвичай має винятки, і фантазія була можлива завжди. Ніхто не забороняв використовувати на нижньому поверсі НЕ доричний, а інший ордер, головне, щоб на ньому згори не виявився більш низький ордер. Ще в другій половині століття Санмікелі в палаццо Грімані на Великому Каналі (Венеція) використовував коринфський ордер на нижньому поверсі і на нього, на другому поверсі, наклав ще один коринфський ордер. Пріматіччо в 1568 р. помістив тосканський ордер на другому поверсі нового крила палацу у Фонтенбло. Якщо використовувався один ордер, наприклад, всередині церкви, то це, як правило, був коринфський ордер, якому віддавали перева...
