я понад 200 гравюр Піранезі. На виставці в особняку Румянцева представлено близько 60 офортів Піранезі із серії В«Види РимуВ». Поруч з творами італійського майстра можна побачити графічні аркуші художників і зодчих XVIII - початку XIX століття. Античні римські руїни, закарбовані Піранезі, перегукуються з архітектурними проектами паркових руїн в околицях Петербурга, виконаними Д. Кваренгі, О. Монферраном, В. П. Лангером та ін Друк впливу уславленого майстра несуть на собі і римські види роботи західноєвропейських художників Ф. Кайзерманом, Л. Річчьярделлі, Л. Россіні, Д. Пронто. p> Тема руїн отримала розвиток в російській графіці 1920-х років. Зруйновані будівлі Петербурга цього періоду відображені в альбомах В«Петербург в двадцять першому роціВ» М. В. Добужинського і В«Петербург. Руїни та відродження В»П. А. Шиллінговський, в роботах Є. С. Кругликової і Б. І. Цвєткова. Сильне враження справляють руїни блокадного Ленінграда на малюнках А. К. Барутчева, Е. Б. Бернштейна, М. П. Бобишова 1942-1944 років. Значущим був вплив творчості Піранезі і на петербурзьку - ленінградську архітектуру. Певні аналогії можна простежити між римськими видами, графічними архітектурними фантазіями майстри та проектами ленінградських архітекторів 1920-30-х років Н. А. Троцького, А. І. Гегелло, І. Г. Лангбарда та ін
Об'єднання всіх цих творів в одному виставковому просторі дозволяє простежити європейські витоки таких яскравих явищ у вітчизняній культурі, як станкова графіка перших революційних років і архітектурна графіка 1920-х - початку 1930-х років і з упевненістю говорити про існування в російській і, зокрема, в петербурзької культурі такого явища, як В«піранезіанствоВ».
