адне і композиційно динамічне зображення, наскрізь пронизане рухом, Човни на першому плані, щільна римська забудова і численні стаффажние персонажі створюють відчуття вібрації внутрішнього простору гравюри. Цифрами 1-7 відзначені церкви, палаци та інші споруди.
Досвід архітектора і археолога дозволив Піранезі виявити і передати всі конструктивні частини зображуваних будівель, а численні штудії елементів ордерного декору допомогли настільки деталізувати зображення, що кожен з листів може бути наочним посібником з архітектури та містобудування. Але все ж підхід Піранезі до зображення пам'ятників не можна вважати виключно формальним. Архітектура Піранезі - не законсервований артефакт, дбайливо зберігається в музейних запасниках, а живий організм, який за багато століть свого існування змінюється.
Крім назви та експлікації під кожним зображенням є підпис автора та адресу майстерні, в якій були надруковані гравюри, за винятком "Гробниці Цицелий Метелли ", де адреса не вказана. Судячи з написів, всі аркуші надруковані в одній друкарні, однак написання адреси не завжди збігається. На двох аркушах - "Вид порту Ріпетто" і "Колона Траяна" адреса повторюється слово в слово: "Presso 1'autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino alla Trinita de 'monti ", з цим практично в точності збігається підпис і під "Видом мосту саляри": "Presso 1'autore a Strada Felice nel Palazzo Tomati vicino allo Trinita de'monti ". Інші листи показують, що адреса майстерні можна скоротити ("Presso 1'autore a Strada Felice vicino alia Trinita de monti "-" Вид храму Джіове Тонанте ") або, навпаки, розширити (" Presso 1'autore a Strada Felice ricino alla Trinita de 'monti, Apaoli due про mezzo "-" Внутрішній вигляд Атріуму портика Октавія "). p> Варіюється і підпис автора. Так, лист з "Гробницею Цицелий Метелли" підписано "Piranesi F.", причому на відміну від інших гравюр підпис ця не так на полях, а всередині зображення (у нижньому правому куті). "Колона Траяна" підписана "Piranesi fecit", а "Вид моста саляри" - "Gio. Batta. Piranesi F. ". На інших аркушах Піранезі включає в підпис слово "архітектор". "Вид порту Ріпетто" і "Внутрішній вигляд Атріума портика Октавія" підписані "Piranesi Architetto feс. ", A" Вид храму Джіове Тонанте "-" Piranesi Archit.dis.ed inc. ". Одне зі свідчень величезної популярності творчості Піранезі в XVIII столітті - той факт, що його гравюри служили зразком для декору порцеляни. Відомо, що при створенні "кабинетских сервізу" (ИФЗ, 1793 - 1801) для Катерини II були використані альбоми Джузеппе Вазі де Корлеоне (1710-1782) (Delle Magnificente di Roma antika e moderna. Da Giuseppe Vasi de Corleone. Libro 1 - 10, 1764) і Джованні Баттіста Піранезі (Antichita Moname opera di Giambatista Piranesi. Roma, 1756). "Кабинетских сервіз "став зразком для сервізу Великої княжни Олени Павлівни, замовленого Павлом (ИФЗ, 1797 - 1799). Частина предметів з обох сервізів зберігається в ГМК і "Садиба Кусково XVIII століття".
Зображення на посудних формах - не пряме копіювання гравюр Піранезі. Це скоріше мініатюри, виконані "за мотивами" його відомих робіт, які дещо спростили для фарфорового декору. На фарфор переносили переважно ведути, однак, як уже говорилося, в альбомі Піранезі "Види Риму" є і "портрети" конкретних пам'ятників архітектури. Подібні зображення "пристосовували" для фарфору, кілька змінюючи їх первісну композицію. Але, незважаючи на те, що вони виконані в іншій техніці й спрощені, "Види Риму" Піранезі все одно впізнавані.
зберігаються в колекції садиби Каськів листи - лише незначна частина альбому "Види Рима ", проте кожен з них самоцінний, а разом вони дозволяють скласти уявлення не тільки про альбом, а й про багатогранній творчості Джованні Баттіста Піранезі - археолога, дослідника, рисувальника і гравера. p> Популярність Піранезі принесли серії гравюр В«ГротескиВ» (1745) і В«Фантазії на теми темницьВ» (1747). З кінця 1740-х років і протягом усього свого життя художник працював над сюїтою гравюр В«Види РимуВ». Вона витримала безліч перевидань як за життя Піранезі, так і після його смерті і принесла європейську славу своєму творцю. Альбоми з гравюрами Піранезі, які можна було купити у всіх великих містах Європи та навіть у Росії, стали предметом колекціонування.
Роботи італійського майстра, що відобразили чудові зразки античної архітектури, надали значний вплив на розвиток неокласичного стилю як у мистецтві Європи, так і в російській мистецтві. Багато в чому саме під впливом Піранезі розвивалася російська архітектурна графіка і, в Зокрема, з'явився такий її вид, як гравірування альбоми архітекторів. Причому вплив творчості Піранезі в Росії далеко не обмежилося ХIX століттям. Види римських руїн, фантастичні архітектурні пейзажі - Два головних жанру, прославили ім'я майстра, - знайшли відображення і в російській мистецтві ХХ століття.
У колекції Державного музею історії Санкт-Петербурга зберігаєтьс...
