мотивів відносяться риби, змії, деякі види птахів і комах, а також рослинні мотиви.
Пізніше (Приблизно з XVIII і по XV тисячоліття до н. Е..) Первісні майстри стали більше уваги приділяти деталям: косими паралельними штрихами вони зображували вовна, навчилися користуватися додатковими кольорами (різними відтінками жовтої і червоної фарби), щоб намалювати плями на шкурах биків, коней і бізонів. Лінія контуру також змінилася: вона стала то яскравіше, то темніше, відзначаючи світлі і тіньові частини фігури, складки шкіри і густу шерсть (наприклад, гриви коней, масивні загривки бізонів), передаючи таким чином об'єм. У деяких випадках контури або найбільш виразні деталі древні художники підкреслювали вирізаною лінією.
У печерної живопису рідко зустрічаються форми, які можна було б з упевненістю віднести до розряду орнаментальних. Знаки і символи, близькі до тих, які прикрашають мобільні предмети, в печерах зустрічаються повсюдно, проте в них відсутня основна якість орнаменту - композиційна визначеність, створювана симетрією, ритмічними повторами, точної вписання зображення у форму декорируемого предмета. Наближеним до орнаментальної формі може бути стилізоване відтворення фактури предмету: вовни, шкіри тварин, волосся, одягу, прикрас, татуювання, натільних зображень людини. До цієї групи примикають зустрічаються в настінних розписах стилізовані форми, що позначають масть тварини (кінь В«в яблукахВ» у Пеш Мерль, бізон у Марсула та ін.)
У XII тисячолітті до н. е.. печерне мистецтво досягло свого розквіту. Живопис того часу передавала об'єм, перспективу, колір і пропорції фігур, рух. Тоді ж були створені величезні живописні В«полотнаВ», які вкрили склепіння глибоких печер.
Сталося так, що саме діти, причому зовсім ненавмисно в 1868 р. знайшли найцікавіші печерні розписи в Європі. Вони знаходяться в печерах Альтаміра в Іспанії і Ляско у Франції. До цих пір в Європі знайдено близько півтора сотень печер з розписами; можна вважати, що їх ще більше, але не всі поки виявлені. Розписи печери Ляско були відкриті тільки в 1940 році. Подібні пам'ятники відомі і за межами Європи - в Азії, в Північній Африці.
Вражаюче і величезна кількість цих розписів, та їх висока художність. Спочатку багато фахівців сумнівалися у справжності печерних картин: здавалося, що первісні люди не могли бути настільки вправні в живопису, а дивовижна схоронність розписів наводила на думку про підробку.
Майже десять років потому іспанська археолог березня селино Саутуола, що займався розкопками в цій печері, виявив первісні зображення на її стінах і стелі. Альтаміра стала першою з багатьох десятків подібних печер, знайдених пізніше на території Франції та Іспанії: Ла Мут, Ла Мадлен, Труа Фрер,
Довго вважалося, що мистецтво епохи палеоліту - явище виключно європейське або євразійський і що на інших континентах таких пам'ятників не було. А.Брейль навіть намагався обгрунтувати цю винятковість протоєвропейський культури. Пізніше, в 60-70-і рр.. стало ясно, що це не так. В Австралії, на півострові Арнемленд і в інших місцях були знайдені зображення кенгуру і відбитки долонь, вік яких виявився старше 12 тис. років.
У Південній Африці особливо цікаві знахідки в гроті Апполо 11. Тут у 1969 р. в шарі між мустьє і верхнім палеолітом були знайдені дві розписні кам'яні плитки величиною в долоню. Одна з них була розколота на два фрагменти. На одній з плиток чорною фарбою було нанесено зображення носорога, на іншій - якогось копитного тварини. Тут же, в Південній Африці, в Левиної Печері було знайдено найдавніше з відомих зараз на землі місце видобутку охри. Імовірно до верхнього палеоліту відносять окремі давні розписи Сибіру, ​​південній Анатолії і північного Китаю, однак більш точних датувань цих зображень поки немає.
Сюжети раннього палеолітичного мистецтва можна визначити як неподільні, найпростіші. Потім воно піднімається до В«атомарного фактуВ» - закінченого образу. Проте світ палеолітичного мисливця чи не до кінця залишається В«світом окремих речейВ».
Пізніше-переважають поодинокі фігури тварин, але тепер вони також уособлюють дію, рух; причому передача анатомічної будови, пропорцій і грації пасуться оленів, стрибаючих корів, мчаться риссю або галопом коней дивно точна. Увага більше не прикута до деталей, тепер робиться акцент не на тій чи іншій частині фігури, а на співвідношенні частин - на їх взаємодії. Все більш частими (Особливо в мобільному мистецтві) стають парні композиції, в яких фігури зв'язані тим чи іншим дією; часто це сцена спарювання тварин. Іноді в парних композиціях, що зображують людини і тварина, дія набуває драматичний характер.
Надалі печерні зображення втратили жвавість, об'ємність; посилилася стилізація (Узагальнення і схематизація предметів). В останній період реалістичні зображення відсутні зовсім. Палеолітична живопис як би повернулася до того, з чого починалася: на стінах ...
