ка, Б. Кушнера, Н. Тарабукіна. У березні 1923 виходить перший номер журналу В«ЛЕФВ» (у 1927-1928 рр.. - В«Новий ЛЕФВ»). Це час розвідки областей практики, в яких могли б брати участь конструктивісти. Першими предметними дослідами конструктивізму стали декорації для вистав В«Великодушний рогоносець В»іВ« Смерть Тарєлкіна В»у театрі В. Мейєрхольда (Л. Попова і В. Степанова), а також В«Людина, яка була ЧетвергомВ» у Камерному театрі (А. Веснін). У всіх випадках художники конструювали єдині театральні установки (іноді в кілька ярусів) замість звичних задників і декорацій, обігравали динамічні можливості деталей конструкцій. (7)
Споруди монтувалися з однотипних деталей - дерев'яних брусків, з'єднаних за типом решіток або мостових ферм. Попова і Степанова запропонували також і театральні костюми, які створювалися ними як варіанти повсякденному функціональної робочого одягу, або В«прозодеждиВ» (виробничої одягу) акторів. Вважалося, що в театральному виробництві свої функціональні вимоги: костюм повинен графічно посилювати акторську гру, динаміку людського тіла. Спрощеність форм, контраст колірних і фактурних сполучень, оголення конструкції крою, підкреслення функціональних і технічних деталей (кишень, ременів, застібок) - Риси конструктивізму в одязі. p> Ранній конструктивізм спробував себе в агітаційному дизайні, в кіно (динамічні титри для кінохроніки і монтаж документальних кадрів у хронікальній серії Дзиги Вертова В«Кіно-равда"), поліграфії (Верстка журналу В«Кіно-фотВ» А. Гана, конструктивно-геометричні обкладинки Весніна, Родченко, Попової, Степанової). У 1922-1923 рр.. зароджуються основи конструктивізму в поліграфії та реклами: застосування фотомонтажу замість мальованої графіки, агітаційна плакатність, використання брускового афішних шрифту, крупність форм.
Саме в цей час завдяки журналу «гчВ», видаваному Лисицким, слово В«конструктивізмВ» стає відомим на Заході.
Другий етап - класичний конструктивізм - припав на середину 1920-х рр.. Остаточно складається методика проектування не стільки окремих предметів меблів, скільки комплектів обладнання, багатофункціональних трансформуються речей-апаратів. На Міжнародній виставці декоративних мистецтв і художньої промисловості 1925 р. в Парижі конструктивізм дебютував як стиль і розвинена система художніх прийомів в багатьох областях творчості - архітектурі, дизайні меблів та інтер'єру, текстильному дизайні, дизайні одягу і т.д. Тут демонструвалися архітектурні проекти, модель вежі Татліна і Палац праці Л., В. і А. Весніних (1923), рекламні плакати А. і Л. Лавинський; театральні проекти В. і Г. Стенбергов і В. Шестакова; фотомонтажі Родченко до поеми В.Маяковського В«Про цеВ», обкладинки Г. Клуциса і Попової; текстильні малюнки Попової і Степанової для 1-ї ситценабивна фабрики в Москві. Мабуть, лише в поліграфії і текстильному виробництві вдалося реалізувати таку кількість конструктивістських проектів. (6)
За участю Маяковського, який писав тексти до рекламних плакатів Моссельпрома, ГУМу, Резинотреста, Мосполіграфа та інших державних підприємств та установ, починається історія конструктивістської реклами. В«Реклам-конструктори Маяковський - РодченкоВ» - такий був підпис авторів під рекламою Трехгорной пива, вершкового масла, цигарок і цукерок. Вигляд Москви змінився завдяки яскравим, помітним, чітко побудованим плакатам, вивіскам, вітринам, виконаним за проектами Родченко, Степанової, Лавинский, А. Левіна, кіноплакати братів Стенбергов, Н. Прусакова, С. Семенова і Г. Бєльського.
У 1925 р. виникає конструктивістське творче об'єднання ОСА (Об'єднання сучасних архітекторів) (А. Веснін, М. Гінзбург, Я. Корнфельд, В. Владимиров, А. Буров, Г. Орлов, А. Капустіна, А. Фуфаев, В. Красильников). З 1926 по 1930 р. об'єднання видавало журнал В«САВ» (В«Сучасна архітектура В»), художниками якого були по черзі Ган і Степанова.
Третій етап - пізній конструктивізм кінця 1920-х - початку 1930-х рр.. - Відрізнявся більш тонкою обробкою пропорцій, появою заокруглень, розширенням палітри матеріалів. У графічному дизайні більше уваги приділяли чисто функціональним питань зручності сприйняття інформації.
Незважаючи на стильової перелом середини 1930-х рр.., спадщина конструктивізму в тій чи іншій формі присутнє у функціональних підходах дизайнерів, в стильовому переважанні прямокутних каркасних форм в архітектурі і техніці, у збереженні модульної сітки і фотомонтажу в поліграфії. У зв'язку з цим був запропонований навіть спеціальний термін - В«постконструктивізмуВ». (6)
На відміну від супрематизму, де досить легко побачити стильове ядро, єдиний стильовий модуль, в конструктивізмі стильові закономірності народжувалися виходячи з конкретного матеріалу тієї або іншої області творчості. -Стильові особливості конструктивізму в дизайні та архітектурі полягали в утрируванні каркасу: структурної і несучої системи речі; просторовому вичленуванні обсягів, пов'язаних з різними ф...
