вається. У передмові роману він пише: В«Прошу не судити мене надто суворо за дрібні хронологічні неточності і не підходити до цієї книжечці як до історичного праці В». [8] У Тіка, як і у багатьох інших письменників-романтиків, було особливе ставлення до часу і простору. Це є характерною рисою всього романтичного напряму.
В«Мандри Франца Штернбальда В»цікаві також з точки зору композиції і стилю. Сюжет роману лине, в ньому присутня безліч вставок (історії, розказані Рудольфом, лицарем Родеріго, графинею, пісні), що надає роману в деякій мірі народний колорит. Головний герой твору часто пише листи своєму другу і вчителю, в яких висловлює свої почуття, переживання, що хвилюють його думки, що робить оповідання емоційним, сентиментальним: В«Зараз, мій милий Себастьян, мені дуже добре, і ти порадієш за мене. Моя душа з рівною любов'ю охоплює далеке і близьке, сьогодення і минулий, і всі враження я дбайливо ввіряю моєму мистецтву. В»(с.107)
Або: В«Знаю, що занадто давно вже не писав тобі, хоча часто думав про тебе з ніжною любов'ю, бо бувають в нашого життя часи, коли думки наші летять на крилах, а всі зовнішнє відбувається дуже повільно, коли душа виснажує себе в уявленнях фантазії, і саме від того ми приречені на бездіяльність. В»(с.228)
А.В. Михайлов у своїй статті, присвяченій цьому роману пише: В«Сюжет і характери, з одного боку, проблеми, з іншого, майже завжди розташовуються у Тіка на різних рівнях, майже не проникаючи одне в одного. В«Мандри Франца ШтернбальдаВ» - приклад твори, де сюжет і коло обговорюваних проблем орієнтовані один на одного, готові до якогось з'єднанню. Однак і тут, в романі про мистецтво, розмови про мистецтво накладаються на сюжетний план як додатковий пласт, вони перерізають оповідання в досить довільних місцях і слідують один за одним теж в досить довільному порядку. В»[9] Сюжет роману розслаблений, можна сказати млявий. З такою млявістю, коли сюжет не розвивається, а потихеньку котиться вперед, гострі моменти згладжені, все розгортається досить плавно, навіть безвольно. Таким чином Тік реалізує одне із своїх правил при створенні такого роману: як можна менше вагомого, щільного, якомога менше різких акцентів, якомога більше плавності. Це особливість стилю характерна тільки для даного твору Тіка.
Ще однією цікавою особливістю є те, що роман не закінчений. Незавершеність розповіді у Тіка, Новаліса, Ф. Шлегеля - прикмета часу, прикмета особливого, фрагментарного стилю мислення, який формується у творчості письменників кінця XVIII - початку XIX століття в Німеччині. Цей стиль фіксує особливу увагу до духу людини, її нескінченності.
Головний герой твори, Франц Штернбальда - молодий художник-, учень Альбрехта Дюрера, що відправився в подорож до Італії, щоб оглянути полотна найвидатніших європейських майстрів і В«в далеких краях помножити свої пізнання і після всіх тягот мандри повернутися майстром в мистецтві живопису В». (с.8) Протягом своєї подорожі герой відвідує безліч міст, знайомиться зі багатьма новими для нього людьми, знаходить нових друзів і любов. Ця подорож безсумнівно змінює його життя: Франц несподівано дізнається, що люди, яких він вважав своїми батьками, насправді такими не є; він нарешті зустрічає дівчину, в яку був закоханий з дитинства; він чує велике кількість думок і висловлювань про мистецтво, які не раз змінюють його погляди і сіють в його душі сумніви, та все ж він не забуває своєї мети і залишається вірний своєму покликанню.
Франц емоційний, чутливий, запальний: не витримуючи тяжкій хвилини прощання зі своїм іншому Себастьяном, він кидається йому не шию і заливається сльозами; він миттєво затіває суперечки з усіма, хто як-небудь зачіпає або ображає його улюблену мистецтво, про що потім сам шкодує. p> Він не впевнений у собі і часто сумнівається, чи правильно вибрав свій шлях. У розмові з Лукою Лейденським Франц зізнається: "Я і сам тепер майже впевнений, що став художником на свою біду. Чим більше розумію я ваше досконалість, тим гостріше відчуваю і своє нікчема, життя моє нікчемна і замкнута межами мого В«яВ», ніколи їй не піднятися до розумної діяльності; злощасного потягу, яким я наділений, вистачає лише на те, щоб отруювати мені всяку радість і звертати для мене розкішні наїдки земного буття в прісну і наївну куховарство. В»(с.53)
Він сором'язливий і скритний, занурений у себе, нелегко сходитися з людьми, так як здається їм дивним, часом ненормальним, диваком; його ж відчужує від них те, що дуже небагато цінують по-справжньому і розуміють мистецтво і вірять у щиру відданість Штернбальда йому. Лудовіко, наприклад, так відгукується про художників: В«Хто віддає себе мистецтву, змушений принести в жертву все, що він є і чим міг би бути як чоловік. Але це б ще півбіди - люди, охочі уславитися художниками, ще й вишукують в собі всякі дивацтва і помітні дивацтва і виставляють їх напоказ, - замість орденських стрічок і хрестів, яких, на жаль, не мають, - щоб їх здалеку бул...
