і в Канаді ще сильні були пережитки вікторіанства. Викторианство - певний комплекс чеснот: моральних, політичних і філософських, що виникли в епоху порівняно стійкого розвитку суспільства. Пародія В«Моя вікторіанська юністьВ» описує життя молодої жінки-аристократки. Розповідь розкриває служіння В«Голому чистоганомВ», ланцюг шахрайських махінацій, які стали фундаментом цього респектабельного способу життя. Художник чітко показує, що ідеалізація вікторіанства перетворюється на апологію найтемніших сторін буття.
Нарешті, Ликок виступає і в якості пародиста - критика розвивається в його епоху натуралізму.
Одна з його пародій, що оповідає про двох письменників, подружній парі, спрямована проти натуралізму. Можна навіть припустити, що це адресовано так званим В«Розгрібачам брудуВ». Не треба забувати, що Ликок - прихильник класичної літературної манери Діккенса і Твена. Сумне побутописання викликало відсіч з його боку, а воно і складає фундамент натуралізму. Нарешті, письменник був вченим, що добре знали механізми економіки, і натуралістично-поверхнева трактування дійсності не могла його не дратувати. Тоді ще важко було припустити, що з надр цієї школи вийде величезний талант Драйзера. Ликок нещадно висміяв цю літературу В«разгребателей брудуВ», літературу факту і експерименту, послідовні прихильники якої повинні б були, слідуючи своїм теоретичним заповітам, сідати у в'язницю, якщо хотіли писати про в'язницю.
Ще дошкульніше В«інтерв'юВ» зі знаменитим актором. Воно писалося тоді, коли в Канаді (Так, втім, і в Америці) ще не було свого скільки-небудь значного театру. Великий актор викладає свої майбутні плани. Він хоче зіграти Гамлета в нової, оригінальної трактуванні. Міра цієї оригінальності стає особливо ясною, коли він оголошує, що раніше Гамлета грали в чорному оксамиті, а він гратиме в коричневому. Але найголовніші одкровення ще попереду. Виявляється, актора не влаштовує шекспірівський текст. Знаменитий гамлетівське монолог В«Бути чи не бути? ..В» він збирається грати ... мовчки.
В«Рядки Шекспіра, - сказав Великий актор, коли обличчя його знову знайшло своє звичайне, спокійний вираз, - не потрібні, абсолютно не потрібні - принаймні, коли граю я. Ці рядки - не більше як звичайні сценічні ремарки. Я опускаю їх В». p> Ликок малює картину, звичну для театру свого часу. Шекспір ​​спотворювався, його перетворювали в пантоміму, замінюючи Міманса геніальну сутність шекспірівських віршів. Актор цього театру - егоцентрик, позер, що перетворює спектакль у парад власного честолюбства, що викидає з ролі її гуманістичну серцевину - багатозначне слово Шекспіра.
Пародія у Лікока зачіпає не тільки літературні форми. Він піддає іронічному осмисленню та інші види культури. Вони дуже своєрідні, випади Лікока проти настільки поширених в пресі сенсаційних В«інтерв'юВ». Вони цікаві НЕ тільки як різновиду жанру, а й як свідчення своєрідного положення Лікока-письменника. Пише він пародії і на знамениті В«КерівництваВ», що мають таке широке поширення в Америці. Це й не дивно, тому що Канада тісно пов'язана з Сполученими Штатами, а сам Ликок навчався і жив у Чикаго. Знову слід нагадати, що у Лікока дуже складна літературна позиція, одночасно зв'язує його не тільки з культурою Канади, а й з культурою США та Англії. Не слід забувати, що канадська література з самого початку аж ніяк не шанує американців. Так, наприклад, не кому іншому, як одному з основоположників канадської літератури Томасу Халібертон належить заслуга введення в літературну традицію сатиричного образу дядечка Сема. Пародія в творчості Лікока, таким чином, стала не тільки особливим жанром, вона стала своєрідною рисою його індивідуальної стилістики.
До певної міри всі його твори сприймаються як пародії, за кожним з них відчувається певний літературний адресу, як ніби Ликок весь час в процесі своєї творчості веде ще й літературну полеміку з відсутнім, але зримим супротивником. Це накладає відбиток на весь склад його мистецтва. Новела Лікока завдяки своєму пародійному змістом зближується з анекдотом. Ликок в дуже сильних дозах вводить фантастику. Він і не збирається робити вигляд, що дуже зацікавлений у дотриманні достовірності. Навпаки, він цілком виявляється у владі умовності. Він її не боїться і не уникає. Фантастика для нього прийом, що розширює можливості гіперболи як однієї з основ поетики комічного. Його герої помирають від найнікчемніших причин, але ця необичайность - Закономірність у світі комічного. p> Спадкоємець просвітителів і сам просвітитель і раціоналіст, Ликок проте воює на два фронти: проти так званого здорового глузду, з одного боку, і проти містики, ірраціоналізму - з іншого.
В«ЗдоровийВ» сенс, як показує художник, аж ніяк не вступає в протиріччя з містикою. В«Наша позиція ясна: факт - це фактВ». Герой, залучений своїми приятелями в спіритичні сеанси, розповідає комічну історію своїх пригод. Ликок малює містичні одкровення, про...
