з його роману "Сестра Керрі" (1900). Цим твором Драйзер продовжував реалістичні традиції письменників Америки кінця XIX століття (Ф. Норріс, С. Крейн), але вже в умовах занепаду цього руху. Роман був зустрінутий критикою і суспільством вкрай вороже, як "аморальне" твір. Без забобонів і звичайного в той час пуританізму Драйзер дав реалістичний образ дівчини, яка виступає проти загальноприйнятих моральних поглядів. Тільки в 1911 році Драйзер опублікував свій другий роман - "Дженні Герхардт", в якому розвиває мотиви "Сестри Керрі". Американська преса обійшла вихід роману мовчанням. p> Романом "Фінансист" (1912) Драйзер почав свій монументальний "Трилогію бажанняВ». В її основу покладена історія життя мільйонера Ч. Йеркса. Герой "Трилогії" (другий том - "Титан", 1914; до третього тому - "Стоїк" - Драйзер приступив у січні 1929 року) - Френк Каупервуд; Драйзер показує, як буржуазна та комерційна середу, що оточувала Каупервуда, вже з дитинства формує в ньому психологію ділка й набувача, для якого всі засоби хороші, якщо вони допомагають досягти влади і багатства. Почавши з дрібних спекуляцій, Каупервуд поступово набуває стан, підкуповує чиновників і муніципалітет, незаконно набуває міські концесії у Філадельфії, але у фіналі зазнає поразки, потрапляє у в'язницю і потім змушений залишити Філадельфію. У романі "Титан" Драйзер розгортає життя Каупервуда в Чикаго, де на розширеній базі повторюється цикл його діяльності в Філадельфії.
"Трилогія бажання" - значительнейшее твір американської та європейської літератури XX століття. З винятковою образотворчої силою описує Драйзер побут і звичаї фінансової середовища. p> Нападки консервативної критики особливо посилилися після публікації в 1916 році роману "Геній", який Драйзер вважає своїм найкращим твором. За наполяганням "Товариства знищення пороку" суд заборонив розповсюдження роману, і лише пізніше ця заборона була знята. Тема роману - влада грошей і чуттєвості над мистецтвом. Герой роману, художник Витла, мета існування якого зводиться тільки до мистецтва і до жінок. Це спустошує його творчість, він стає процвітаючим ділком, втрачає свої художні здібності.
У своєму романі "Американська трагедія" (1925) Драйзер виводить середнього американського юнака Грифитса, малоосвіченого, легковажного, слабовільного. Сутність трагедії Грифитса, кончающего своє життя на електричному стільці, - його соціальна непристосованість до навколишньої дійсності, що поєднується з прагненням висунутися, зайняти виняткове становище, увійти в буржуазні круги. Грифитс - жертва американського псевдодемократізма. Як і у всіх своїх романах, Драйзер в "Американської трагедії" дає широку картину вдач і побуту зображуваної їм середовища. Роман вважається одним з найуспішніших творів письменника. Відразу після виходу він отримав гарні відгуки критики. У 1930 році кіностудія Paramount Pictures замовляє сценарій радянському режисерові Сергію Ейзенштейну. Проте через місяць контракт виявляється розірваним - сценарій не влаштовує студію. Крім того, організація Hollywood Technical Director's Institute починає критику режисера з СРСР. У 1931 році Драйзер подав до суду на студію. За словами письменника, у фільмі режисера Йозефа фон Штернберга був перекручений зміст його книги.
Драйзер - художник-натураліст. Він будує свої твори на колосальному матеріалі спостережень і досвіду. Його мистецтво - це мистецтво точного до скрупульозності зображення, мистецтво фактів і речей. Драйзер передає побут у всіх його навіть дрібних подробицях, він вводить документи, іноді майже цілком взяті з дійсності (листи Роберти Олден в В«Американської трагедіїВ» наводяться майже цілком), цитує пресу, розлого пояснює біржові спекуляції своїх героїв, уважно простежує розвиток їх ділових підприємств і т.д. Американські критики неодноразово звинувачували Драйзер у відсутності стилю, не розуміючи особливої вЂ‹вЂ‹природи його натуралістичного стилю.
Драйзер у всіх своїх творах тяжіє до соціальних тем, що не заважає йому бути художником-психологом. Беручи суспільні теми, він переміщує їх у площину індивідуального психіки, показуючи в підсумку психологічно-індивідуальну бік великих суспільних явищ. Обмеженню теми в обсязі супроводжує у Драйзера її поглиблення.
У листопаді 1932 року Драйзер уклав контракт з Paramount про постановку фільму за романом "Дженні Герхардт". У 1944 році Американська академія мистецтв і літератури нагороджує Драйзера почесної золотою медаллю за видатні досягнення в галузі мистецтва та літератури.
Нариси та оповідання
Драйзеру належать дві збірки оповідань - "Визволення" (1918) і "Ланцюги", в яких розробляються головним чином психологічні і сексуальні мотиви. Ним написано також два томи п'єс: "Рука гончаря" (1919) і "П'єси природні і надприродні" (1916). p> Ранні нариси Драйзера про Нью-Йорку зібрані в його книзі "Картина великого міста" (1923). "Hey Rub-A-Dub-Dub" (1919) - Збірник статей Др...
