бирається джерело малює світла, який і буде основним, що задає побудову світлотіні. Джерело світла увазі, що всі побудова висвітлення даного натюрморту буде підпорядковане одного джерела світла, що малює. У нашому випадку світло є змішанням, то є присутня як природне освітлення - світло з вікна, так і штучне - від лампочки. Світло є фронтально-боковим та верхнім. Немає яскравих і різких тіней, вони короткі. В основному тіні від предметів знаходяться під ними і на предметах.
На предметах присутні відблиски - відблиск світла. За шкалою градацій світлотіні, відблиск - це найяскравіший світлове пляма, лежаче на виступаючих ділянках предмета, звернених у бік безпосереднього джерела світла, але в даному випадку вони яскраво виражені. Характер відблиску залежить від декількох основних факторів: насамперед від сили світла, а також від форми і фактури зображуваного предмета, так як різні матеріали і поверхні по-різному відображають або поглинають світлові промені. Фоновий джерело світла - він буде задавати простір малюнка. Крім цього, мені здалося цікавим вибудувати характер освітлення таким чином, щоб це джерело як би В«МалювавВ» по ​​фону напрямок падіння світлового потоку від лампи. Положення джерела було вибрано так, щоб освітлення від нього також носило характер моделює - предмети натюрморту відділяло від фону.
Щоб змусити край площині висунутися вперед, потрібно затемнити невелику ділянку, розташований відразу за ним. Це дозволяє вам створити і порядок ефект просторового видалення.
- Дослідження особливостей композиції.
Під композицією (від лат. compositio - зв'язок, з'єднання) розуміється розташування різних форм в просторі в поєднаннях, створюють гармонійну єдність. Не вирішивши композицію листа, не можна починати
пропорціональність. Немає сенсу будувати форму, не визначивши загальні
пропорції.
Предмети іноді закривають один одного, що позбавляє можливості висловити повною мірою задумане, або, навпаки, в площині листа може з'явитися багато невиправдано вільного поля. Вибір місця при роботі над натюрмортом іноді залежить від умов освітлення (по світлу, проти світла). Вже в ескізах треба визначити формат майбутнього малюнка. Або це квадрат, або лист прямокутної форми, розташований по вертикалі або горизонталі. Зробивши кілька ескізів-варіантів, визнач, який з них найбільш повно відображає обрану тему і гідний подальшої розробки. Зображення натюрморту також має свою певну закономірність і послідовність. Не можна, наприклад, лише почавши малюнок, займатися штудіюванням незначних дрібниць, якщо не визначена ще основна, велика форма, не вирішена тональна ідея постановки. Це може призвести до дробности малюнка, до помилок у пропорційних та тональних відносинах між предметами. Тому в художній практиці існує метод послідовної роботи над постановками, заснований на принципі: весь хід роботи йде від загального до приватного, на початку роботи спочатку визначаємо великі пропорції, потім в них більш дрібні членування, і від приватного до загального в Наприкінці, підпорядкування деталей головної конструкції на стадії узагальнення.
При вирішенні композиційних завдань необхідно враховувати цілий ряд властивостей, якими володіють просторові форми. Сюди входять: геометричний вид форми, її величина, маса, фактура, положення в просторі, колір і освітленість (світлотінь).
Співвідношення форм за їх властивостями являють собою засоби композиції. Найважливішими з них є: єдність і підпорядкованість, пропорції. Вони визначають співвідношення просторових форм по положенню в просторі, величиною, кольором, освітленості. Сюди ж входять такі прийоми: симетрія і асиметрія, рівновага, ритм, контраст і нюанс, масштабність і т. д.
Всі ці властивості та їх співвідношення тісно пов'язані між собою, і виділити серед них головні і другорядні, а тим більше розділити їх практично неможливо. Вони нерозривно пов'язані. p> При побудові композиції потрібно керуватися такими правилами:
1. визначається композиційне рішення листа і його розташування (горизонтальне/вертикальне). У даному випадку я вибираю вертикальне розташування листа. p> 2. Не розміщувати основний об'єкт прямо в центрі малюнка. p> 3. Бажано, щоб лінія горизонту не розділяла малюнок на дві рівні частини.
4. У міру можливості не діліть малюнок на дві рівні частини, контрастують один з одним (біла/чорна, насичена/ненасичена і т.д.).
5. Залиште трохи вільного місця навколо об'єкта. p> 6. Уникайте ділення картинки на дві частини за принципом суворої симетрії. p> 7. Розбавляйте монотонність горизонтальних ліній додаванням вертикальних мотивів.
8. Виконується компоновка листа, знаходження розміру малюнка по відношенню до аркуша. Зображення не повинно бути більше натуральної величини. Відстань з боків зображення повинно бути приблизно рівним. Зверху відстань менше, ніж знизу.
9. Знаходя...
