астичнеВ» зміна може впливати, а може і не впливати на впізнання моделі. Все тут залежить від того, якою мірою це зміна впливає на структурну основу. При зміні проекції глядач бачить об'єкт з мінливих формою. Якщо ми бажаємо отримати малюнок на плоскої поверхні, це завжди можна зробити. Для цього треба лише перекладати зображення з однієї системи в іншу, тобто показати засобами двомірного зображення деякі структурні особливості візуального поняття. Отримані таким шляхом зображення можуть виглядати плоскими, як у дитячих малюнках, або володіти глибиною простору.
На першому етапі побудови зображення замальовують предмети натюрморту з бічного виду, позначивши за допомогою лінії контур предмета.
Не потрібно зображати або навіть натякати на об'ємну форму; треба обмежитися одним силуетом, обрисом.
Обрис - це одна з істотних характеристик об'єкта вловлюється і усвідомлювана людським оком. Вона відноситься майже до всіх просторовим аспектам речей, за винятком місця розташування і орієнтації. Іншими словами, обрис не говорить нам про те, де розташований об'єкт і в якому положенні він знаходиться - догори дном або вниз дном. Тривимірні тіла обмежуються двомірними поверхнями. Межі поверхні одномірні (наприклад, лінії). Зовнішні межі об'єктів можуть безперешкодно вивчатися нашими органами почуттів.
На наступному етапі побудови потрібно подивитися на предмет зверху і теж зробити лінійний малюнок, наклавши його поверх бічній проекції.
Тепер розглянемо предмет знизу і теж накладемо малюнок на попередні дві проекції.
Продовжуємо дотримуватися колишніх пропорцій. Таким чином, отримуємо три лінійних малюнка, виконаних під трьома різними кутами, у всіх трьох видах - зверху, збоку і знизу, накладених один на одного - не звертаючи уваги на те, що подекуди вони будуть перекривати один одного. Після закінчення роботи над усіма предметами в трьох проекціях, можна зайнятися спрощенням і узагальненням результату. Потрібно зрівноважити композицію, прибираючи деякі елементи і пов'язуючи разом контури і лінії. Рекомендується залишити частину предметів, що сприяють пізнанню оригінальних предметів.
На наступній стадії малюнка потрібно додати растушевку, щоб створити ілюзію видалення площин: різні площини (як плоскі гральні карти) накладаються одна на іншу і начебто видаляються вглиб неглибокого простору. Подекуди край одній площині перекриє край інший. Для створення простору ілюзії накладення і видалення площин накладаються тіні на зовнішні та внутрішні сторони площин.
1.2. 1. Дослідження по темі.
- Светотеневое моделювання в малюнку, освітлення.
Людське око не сприймає поверхню предмета як лінію; всі, що ми бачимо, - це тональні ділянки. Намічаючи контур предмета, ми не відображаємо лінію (яку бачити не можемо), а винаходимо її, щоб позначити кордон видимого. Моделюючи форму за допомогою тону, ми створюємо ілюзію об'єму, використовуючи градацію тону на поверхні форми. Малюючи, потрібно позначити світло і тінь, або ділянки різної тональності. При моделюванні форми тоном доведеться посилювати контури предметів, застосовуючи своє значення про предмети і використовуючи тон для додання їм тривимірності. Особливу увагу при моделюванні тоном слід приділяти передачу ілюзії форми. Відмінність даної техніки в тому, що акцент ставиться на зображення світлотіні, а форма предмета має другорядне значення.
Для того щоб тіні були більш яскраво виражені, створюється штучне освітлення-це імітація ефекту освітлення від вікна, від лампи, свічки, від сонця, від неба у похмурий день. Розрізняють тінь об'ємної форми і падаючу тінь. Поняття тіні не збігається з поняттям темного, так як тінь на світлому предметі, наприклад, відрізняється великою кількістю рефлексів і тому буває дуже легкою. Ефект тіні, яку відкидає тіло на площину або на інші, сусідні об'єкти, залежить від джерела світла і підпорядковується принципам одновимірної перспективи.
Світло лежить в основі такого важливого виразного засобу, як світлотінь - Поступові переходи світлого і темного, розподіл квітів за ступенем яскравості, які допомагають відтворити обсяг зображуваного предмета, оточеного световоздушной середовищем. Світлотінь є важливим виразним засобом, що володіє великим емоційним впливом, здатним передати нам не тільки постійні властивості матеріального світу, але і мінливість середовища та атмосферних станів. Сам світло і його сила передаються у творі за допомогою светлоти кольору і тону, а також контрастних світлових відносин. В основному максимальна яскравість світла збігається з максимальною яскравістю кольору, але іноді може статися так, що яскравий відблиск втратить свою інтенсивність і знебарвиться.
Проблема імітації реального ефекту освітлення припускає, в першу чергу, аналіз характеру висвітлення від того джерела, яке ми, власне, збираємося імітувати. За результатами аналізу ви...
