цювання, цоколь і інші деталі), а потім ще і розписуються. Помпейські розпису знайомлять нас з основними рисами античної фрески. Римляни застосовували розпису також і для прикраси фасадів, використовуючи їх як вивіски торгових приміщень або ремісничих майстерень. Перший стиль - інкрустаційний, був поширений у II ст. до н.е. і до 80-х років до н. е.. після чого його змінив так званий "другий стиль".
"З 80-х рр.. до 20-х рр.. до н.е. застосовувався другий з помпейських стилів - архітектурно-перспективний. Стіни залишалися гладкими і розчленовувалися живописно-ілюзорними, розписаними колонами, карнизами, нішами і портиками. Інтер'єр набував ошатність завдяки тому, що між колонами часто розміщували великі багатофігурні композиції на міфологічні сюжети. Стіни покривалися також зображеннями перспективно переданих вулиць, площ, храмів, садів, сільських рівнин і гір. Це дозволяло римлянам як би розширювати внутрішній простір приміщень. Другий стиль відрізнявся від першого повним відсутністю ліпних прикрас. В оформленні стін вводяться справжні живописні картини. Звичка копіювати греків виявилася такою сильною, що найчастіше римські живописці лише повторюють твори грецьких класичних або елліністичних художників. Елліністичний краєвид з безліччю фігур на тему "Одіссеї" зберігся на стінах будинку багатого римлянина (ясна річ, що бідні римляни на стіни картин не замовляли) на пагорбі Еськвілін. Що до портретних алегоричних зображень, то їх можна бачити на віллі в Боскореале (Середина I ст. До н. Е..), А також на стінах помпейських вілл, серед якої найзнаменитішої вважається "Вілла містерії" "[1, с. 324]. p> "Вілла містерій", налічує 60 кімнат, отримала свою назву з розпису стін одного із залів. Вважається, що чином для наслідування римському художнику послужила грецька композиція, що ілюструє свято (містерію) на честь Діоніса і Аріадни. Особливо мальовничо виглядають крилата богиня з батогом в руці, оголена танцівниця і уклінна дівчина (досить імовірно, що хлист призначається саме для неї), що припала до крісла жінки владного вигляду.
"Третій стиль - ориентализирующий - більше характерний для періоду імперії. На противагу деякої пишноти другому стилю, цей стиль відрізняє строгість, витонченість і відчуття композиції. Іноді, за допомогою відтворення небудь знаменитої картини відомого майстра, виділяється центральне поле стіни. Орнамент у вигляді тонких колон, гірлянд з квітів підкреслює затишок кімнати "[4, с. 345]. p> "Четвертий або декоративний стиль поширюється з середини I ст. н.е. Своєю пишнотою і декоративністю він продовжує традиції другого стилю. Разом з тим, багатство орнаментальних мотивів нагадує розпису третього стилю "[1, с. 34]. p> Помпейські розпису відіграли важливу роль у подальшому розвитку декоративного мистецтва Західної Європи. br/>
Глава 2. Основні напрямки і різновид давньоримської живопису
2.1. Фаюмські портрети.
У расписном мистецтві портрет набуває широкого поширення і в живописі. Однак еволюцію римського мальовничого портрета не можна простежити подібно скульптурному. Живописних портретів збереглося небагато. Про їх характер певною мірою дають подання фаюмські портрети 2-3.В названих за місцем знаходження в некрополі Ель-Фаюм, у східній римської провінції Єгипту. Мальовничий портрет в Ель-Фаюм, розвивався під впливом еллінестіческі - римського мистецтва. Він зберіг тут ще культове призначення, продовжуючи цим традицію давньоєгипетського портрета. Сповнений на тонкій дерев'яній дошці або полотні, портрет після смерті людини вставлявся в забетонований мумію. Фаюмський портрет був основним видом живописного мистецтва. У ньому вже не було скутості фронтальній композиції єгипетського портрета. Модель зображувалася з природним трьох четвертним поворотом голови і зазвичай містилася в нейтральному тлі. Плоска декоративна розфарбування змінилася мальовничій ліпленням обсягу. Застосовувалася чиста темпера, а також змішування цих фарб, що дає різноманітні живописні ефекти. У фаюмских портретах звертає увагу яскрава змалювання індивідуальних особливостей моделі: Точно відтворюються і вікові особливості, і етнічні риси різних народів. Особливо приваблюють чарівні жіночі образи. У вишуканому портреті В«Молодий жінкиВ», за зовнішньою гордовито і стриманістю, проступає вольовий, яскравий, пристрасний темперамент. До прекрасним зразкам в техніці енкаустики відноситься портрет В«Молоду людину з борідкою у золотому вінку В». Насичені фарби переливаються глянцем, мерехтять як дорогоцінні камені. В кінці 2-3в. н.е. в фаюмских портретах з'явилися елементи схематизму. Разом з тим у них посилився вплив місцевої давньоєгипетської традиції. Форми представлялися поверхнево, контур силуету ставав більш чітким, риси особи відтворювалися дробовим орнаментальним малюнком. p> Хоча з джерел відомо, що в Древньому Римі існувала станковий живопис, дійшли до нас зразками давньоримської живопису є лише...
