роботи Перова просякнуті справжнім трагізмом (В«ТрійкаВ», В«Старики-батьки на могилі синаВ»). Кисті Перова належить ряд портретів його знаменитих сучасників (Островського, Тургенєва, Достоєвського). p align="justify"> Деякі полотна В«передвижниківВ», написані з натури або під враженням від сцен, збагатили наші уявлення про селянське життя. У картині С.А. Коровіна В«На світуВ» показано сутичка на сільському сході між багатієм і бідняком. В.М. Максимов зобразив лють, сльози, і горе сімейного розділу. Урочиста святковість селянської праці відображена в картині Г.Г. Мясоєдова В«КосаріВ». p align="justify"> У творчості Крамського головне місце займала портретний живопис. Він писав Гончарова, Салтикова-Щедріна, Некрасова. Йому належить один з кращих портретів Льва Толстого. Пильний погляд письменника не залишає глядача, з якої б точки він не дивився на полотно. Одне з найбільш сильних творів Крамського - картина В«Христос у пустеліВ». p align="justify"> яка в 1871 році перша виставка В«передвижниківВ» переконливо продемонструвала існування нового напряму, що складалася протягом 60-х років. На ній було лише 46 експонатів (на відміну від громіздких виставок Академії), але ретельно відібраних, і хоча виставка не була нарочито програмної, загальна неписана програма вимальовувалася досить ясно. Були представлені всі жанри - історичний, побутової, пейзажний портретний, - і могли судити, що нового внесли в них В«передвижникиВ». Не пощастило тільки скульптурі (була одна, й те мало примітна скульптура Ф. Каменського), але цього виду мистецтва В«не щастилоВ» довго, власне всю другу половину століття. p align="justify"> До початку 90-х років серед молодих художників московської школи були, правда, ті, хто гідно і серйозно продовжували гражданственную передвижническую традицію: С. Іванов з його циклом картин про переселенців, С. Коровін - автор картини В«На світуВ», де цікаво і вдумливо розкрито драматичні (справді драматичні!) колізії дореформеної села. Але не вони задавали тон: наближався вихід на авансцену В«Світу мистецтваВ», одно далекого і від передвижництва і від Академії. Як в ті часи Академія? Її художні колишні ригористические установки вивітрилися, вона більше не наполягала на суворих вимогах неокласицизму, горезвісній ієрархії жанрів, до побутового жанру ставилася цілком терпимо, тільки вважала за краще, щоб він був В«гарнимВ», а не В«мужицькимВ» (приклад В«гарнихВ» неакадемічних творів - сцени з античної життя популярного тоді С. Бакаловича). У масі своїй неакадемічна продукція, як це було і в інших країнах, була буржуазно-салонної, її "краса" - вульгарно красивістю. Але не можна сказати, щоб вона не висувала талантів: дуже талановитий був згадуваний вище Г. Семирадський, який помер У. Смирнов (встиг створити вражаючу велику картину В«Смерть НеронаВ»); не можна заперечувати певних художніх достоїнств живопису А. Свєдомського і В. Котарбінського. Про ці художників, вважаючи їх носіями В«еллінського духуВ» схвально відгукувався у ...
