свої пізні роки Рєпін, вони імпонували Врубелю, так само як і Айвазовський - теж В«академічнийВ» художник. З іншого боку, не хто інший, як Семирадський, під час реорганізації Академії рішуче висловився на користь побутового жанру, вказуючи як на позитивний приклад на Перова, Рєпіна та В. Маяковського. Отож точок сходу між В«передвижникамиВ» та Академією було достатньо, і це зрозумів тодішній віце-президент Академії І.І. Толстой, з ініціативи якого і були покликані до викладання провідні В«передвижникиВ». p align="justify"> Але головне, що не дозволяє зовсім скидати з рахунків роль Академії мистецтв, передусім навчального закладу, у другій половині століття, - це те просте обставина, що з її стін вийшло багато видатні художники. Це і Рєпін, і Суриков, і Полєнов, і Васнецов, а пізніше - Сєров і Врубель. Причому вони не повторили В«бунту чотирнадцятиВ» і, мабуть, отримали користь з свого учнівства. p align="justify"> Повага до малюнка, до побудованої конструктивній формі вкоренилося в російській мистецтві. Загальна спрямованість російської культури до реалізму стала причиною популярності чистяковского методу, - так чи інакше, російські живописці до Сєрова, Нестерова і Врубеля включно шанували В«непорушні вічні закони формиВ» і остерігалися В«развеществленияВ» чи підпорядкування барвистої аморфною стихії, як би не любили колір.
У числі передвижників, запрошених до Академії, було двоє пейзажистів - Шишкін і Куїнджі. Якраз у той час починалося в мистецтві гегемонія пейзажу як і самостійного жанру, де панував Левітан, як і рівноправного елемента побутової, історичної, почасти й портретного живопису. Всупереч прогнозам Стасова, який вважає, що роль пейзажу буде зменшуватися, вона у 90-ті роки зросла, як ніколи. Переважав ліричний В«пейзаж настроюВ», провідний свій родовід від Саврасова і Полєнова. p align="justify"> В«передвижникиВ» вчинили справжні відкриття в пейзажного живопису. Олексій Кіндратович Саврасов (1830-1897) зумів показати красу і тонкий ліризм простого російського пейзажу. Його картина В«Граки прилетілиВ» (1871) змусила багатьох сучасників по-новому поглянути на рідну природу. p align="justify"> Федір Олександрович Васильєв (1850-1873) прожив коротке життя. Його творчість, обірвалася в самому початку, збагатило вітчизняну живопис поруч динамічних, хвилюючих пейзажів. Художнику особливо вдавалися перехідні стану в природі: від сонця до дощу, від затишшя до бурі. p align="justify"> Співаком російського лісу, епічної широти російської природи став Іван Іванович Шишкін (1832-1898). Архипа Івановича Куїнджі (1841-1910) приваблювала мальовнича гра світла і повітря. Таємничий світло місяця в рідкісних хмарах, червоні відблиски зорі на білих стінах українських хат, косі ранкові промені, що пробилися крізь туман і що в калюжках на розгрузлій дорозі, - ці та багато інших живописні відкриття відображені на його полотнах. p align="justify"> Своєї вершини російська пейзажний живопис XIX століття досягла у творч...
