артував, на різні лади обігруючи щасливу вигадку ("молодо, добре, ентересно, талановито"). br/>
За дві - три хвилинки сценічного часу два актори А. Райкін та Г. Карпівський розігрували мікромініатюри з несподіваним сюжетним поворотом у фіналі, що нагадують інсценований анекдот. Поважний лектор з пафосом закликав берегти соціалістичну власність. Упоєний своїм красномовством, він ламав указку, а потім і кафедру. br/>
Громадянин переходив вулицю в недозволеному місці. Почувши свисток міліціонера, прикидався сліпим так, що охоронець порядку сам обережно переводив його через вулицю. br/>
В яскравих достовірних сценічних замальовках МХЕТа бачилося "більше сенсу і гумору, ніж у інших довгих і утомливих скетчах ". (Є. Мін. "Мистецтво та життя ". - 1940, N 12). br/>
І пішли програма за програмою, нові задуми і нові ролі. Райкін був душею цих програм, вносив до них подих сучасності і вимогливе ставлення до мистецтва естради. br/>
Кожна прем'єра ставала подією насамперед тому, що в спектаклях піднімалися гострі сучасні проблеми. br/>
Персонажі Аркадія Ісааковича Райкіна зовні дуже різні. Бейлін у своїй книзі "Аркадій Райкін "(1969) пише:" Дивлячись на ці начебто б застиглі фізіономії, ми однак вловлюємо їх внутрішнє життя. Це найвищою мірою характерно для Райкіна: його герої завжди в русі, і кожна мить є продовження ланцюга зовнішніх перетворень і одночасно перехід в нові психологічні стани, які поглиблюють характеристику. Тому будь-який момент наповнений у актора дією. Нахил голови, піднята або насуплені брову, посмішка, що з'явилася на обличчі, або витягнулися в здивуванні губи, пальці, інтелігентно підтримують окуляри, або несміливо притиснута до кишені недвозначно розкрита долоня, очі, що виражають обурення або любов навіть у зупиненому погляді актора, - все це протистоїть спокою, знаходиться в русі. Це і є мистецтво мініатюри ". Райкін навряд чи має собі рівних у мистецтві гострої блискавичної характеристики. Дія в мініатюрі завжди має невелику протяжність і вимагає короткої характеристики образу і незрівнянно більшої її ємності. Дія у Райкіна як би продовжує жити і в застиглому образі, а відбита приватність відображає ціле. br/>
У творчості Аркадія Ісаковича Райкіна традиційна мініатюра набуває психологічну глибину, масштабність, що не втрачаючи естрадної помітності, захоплюючій ексцентричності. br/>
У Аркадія Ісааковича, як відзначали критики, було високо розвинене почуття сатиричного образу. Це проявлялося в усьому: у сценічному такті, яким він був наділений, в відчутті умовності дії, у великій увазі до деталей і умінні виразити в них найбільш примітні комедійні риси персонажа. br/>
Як наслідок цивільних роздумів артиста, природно і закономірно з сатиричного образу виростає публіцистичне узагальнення. Райкін не боїться прямих слів, коли вони виникають з самої образної тканини мініатюри, коли вони підводять до висновку, в якому виражені пристрасть і пафос, живе биття серця, почуття ...
