і думка сучасника. br/>
Такий хід був знайдений в мініатюрі "Драбина слави". Тільки що ми бачили людину, який здійснив сходження з цієї "сходах" і на самій вершині її втратив реальне уявлення про своє місце в суспільстві. І ось перед нами вже варто актор, який розповів історію цієї людини. Він звертається до глядача зі словами: "Піднімаючись по суспільній драбині, слід думати про скромність і простоті, сердечності й увазі "І слова ці органічно вплетені в тканину мініатюри. br/>
Таке пряме звернення до глядача містить щоразу ідейний і емоційний зміст. Для Райкіна це, в Зрештою, завдання його будь-якого сценічного створення. br/>
Естрадний мистецтво вимагає контакту між актором і глядачем. У виступах Аркадія Ісааковича цей феномен контакту завжди був присутній. Актор сатиричного театру припускає у глядачеві обов'язкове почуття гумору, розуміння комедійного образу. Райкін, виходячи на сцену, був переконаний, що перед ним саме такий глядач. Акторові необхідно вести пряму розмову, щоб осміяння пороку спонукало до дії. Сміх над пороком - свідоцтво морального здоров'я людини. Використовуючи гротеск, Райкін володів тонким, дивним почуттям міри, слідуючи словами Чарлі Чапліна: "Найбільше я побоююся, як би мені не впасти в перебільшення або не надто натиснути на якусь приватність, найлегше вбити сміх перебільшенням ". (Ж. Садуль. Чарлі Чаплін. - М.: Мистецтво. - 1981). br/>
З доброю посмішкою, з уважним і дуже точно оцінюючим поглядом, з незвичайно виразними і здатними багато розповісти руками - таким запам'ятався Аркадій Ісаакович. Його пам'ятають як сатиричного актора, наділеного яскравим майстерністю перевтілення, "Людиною з тисячею осіб". І все ж нас надзвичайне тягне до себе, немов гіпнотизуючи, його творча індивідуальність. Мабуть, вона-то і є дуже важливий елемент магії мистецтва. br/>
У репертуарі Райкіна сцени смішні й сумні, нещадно злі і ліричні, монологи та маленькі п'єси, де слову належить головне місце, і мімічні мініатюри, в яких немає жодного слова. "І всюди перед нами актор, який неначе завжди залишається самим собою і завжди різний, тому, що він шукає в своєму мистецтві не на поверхні, а в найпотаємніших глибинах. Шукає в мистецтві і шукає в житті, що є для нього джерелом творчості, як і для всякого справжнього художника ". (Бейлін. "А. Райкін"-Мистецтво, 1969). br/>
Райкін яскраво висвічував недоліки, укрупнювати їх за допомогою гіперболи, вдаючись до "Збільшувального скла", з яким свого часу порівнював сатиру Маяковський. br/>
Своєрідність творчості Райкіна полягає в з'єднанні драматичного і комічного, трагічного і ексцентричного, що дало привід неодноразово порівнювати його з великим артистом ХХ століття Чарлі Чапліним. br/>
Часто Театр мініатюр називають "театром одного актора". Правомірне питання, який ставить Бейлін: "Чому? Адже на сцені виступають вельми обдаровані актори, які знаходять собі гідне місце у виставах, але Райкін робить тільки те, що крім...
