вдається створити яскравий образ, передати найхарактерніші риси моделі. А в 1795-му зустрічає свою найзнаменитішу модель - герцогиню Альба, крім дивовижної краси вона відрізнялася гострим розумом і незалежною, свавільним характером.
З середини 1790-х безтурботні настрої ранніх творів Гойї поступаються місцем більш критичного сприйняття дійсності, нерідко насиченому гострим сарказмом. Веселий і життєрадісний живописець залишився у минулому, а його місце зайняв страждаючий, замкнувшийся в собі і в той же час пильно бачить чуже горе майстер. Розпочався новий етап його творчості. p> Навесні 1797 художник приступає до великої серії офортів - В«КапрічосВ». Через рік Гойї доручають розписати королівську церква Сан-Антоніо де ла Флорида в Мадриді. У 1800 він пише чудовий за своєю правдивістю груповий портрет королівської сім'ї. Пишність яскравих нарядів, блиск коштовностей, так чудово передані живописцем, лише сильніше відтіняють буденність членів королівської прізвища. Навіть діти не виглядають природними і життєрадісними в цієї манірною родині.
Нашестя наполеонівських військ (1808-1814) викликало жорсткий опір іспанців, монархія Бурбонів звалилася, вибухнула перша іспанська революція, яка тісно переплелася з національно-визвольним рухам. Все це справило глибоке враження на художника, це був період вироблення нового героїко-драматичного і трагічного світосприйняття. Його ставлення до трагічних подій 8 травня 1808, коли повстання іспанського народу було жорстоко придушене військами Мюрата, знайшло відображення в кращих живописних роботах Гойї: В«Друге травняВ», В«Третє травняВ», В«Розстріл повстанців в ніч на 3 травня 1808 В»(1814), а так само в другій графічної серіїВ« Лиха війни В» (В«Пра-ДесастресВ» 1810-1820) і серії з 12 полотен В«Жахи війниВ» (1809-1812). У 1819 Гойя придбав сільський будинок в околицях Мадрида, відомий як "Вілла глухого". Там, втративши прихильність короля і аристократії, він усамітнено працював, розписував стіни будинку фресками, повними жахливих образів. Так він говорив про свої розчарування ходом політичних подій в Іспанії, яка не виправдали його волелюбні надії. Викривальним пафосом схожа з В«КапрічосВ» його В«чорна живописВ» 1820-23 років. Протягом триріччя Гойя усамітнювався в своєму будинку, розсудливо уникаючи виявитися втягнутим у політичні теми тих днів. Однак з поверненням абсолютизму в 1824 році художник, який у минулі роки знаходився під підозрою у співпраці з французами, і якому необхідно було двічі представлятися перед інквізицією, відчував, що знаходиться в небезпеці, і після дозволу короля вирушив до Францію. Спочатку в Парижі, а потім у Бордо живописець вів тиху, непомітну життя. Жив у добровільному вигнанні в Бордо, до самої смерті не розлучаючись із пензлем і гравірувальної голкою. До заключного періоду творчості Гойї відносяться: його станкові картини (В«Травневе деревоВ», В«Виготовлення пороху іспанськими партизанами В»,В« Кузня В»,В« Точильник В»), портрети і два графіч...
