писаних до XVIII століття, немає темпових вказівок. Тим не менш, існувала теорія афектів надавала якісь правила при визначенні темпу. Швидкість виконання залежала від ритмічних формул, що зустрічаються в п'єсі, кількості мелізмов, а також визначалася характером твору. Також галантність і витонченість музики самі по собі мають на увазі поміркованість і певною мірою згладжена контрастів виконання. Тому не варто виконувати ні надмірно повільно, ні зайво скоро музику розглянутого стилю. Разом з тим різниця між ними повинна бути присутня. Про це висловлювався К. Ф. Е. Бах: В«У деяких зарубіжних країнах дуже поширена та помилка, що Adagio грають занадто швидко, а Allegro - Занадто повільно. Заперечення проти такого виду виконання не потребують послідовному викладі В». [1] Ф. Куперен зазначав, що занадто повільні темпи недоречні у виконанні його музики: «³дносно ніжних і співучих п'єс для клавесина слід зауважити, що на клавесині їх треба грати дещо менш повільно, ніж на інших інструментах, через невеликий тривалості клавесинного звуку. Ритм і гарний смак можуть бути збережені незалежно від більш-менш повільною гри В». [2]
В«Якщо ж ми говоримо про наближенні до автентичного виконання, то необхідно пам'ятати про звичайний для того часу понятті "tempo giusto ", яке ставилося до всіх п'єсами, які не мають танцювальних витоків. Це відповідає сучасному 60 +/- 10, тобто в традиції виконання клавирной музики темпи вельми зближені В». [3]
При виконанні потрібно пам'ятати про такий засіб виразності, як tempo rubato. Майстри бароко (в Зокрема, Куперен, Монтеверді, Фрескобальді та ін) пишуть про те, що виконання має бути вільним і гнучким. Якщо музикант прискорить темп, слід негайно ж його сповільнити. В«Ці зрушення темпу були пов'язані, зокрема, з великою кількістю мелізмов, що прикрашали мелодійну лінію і винаходити нерідко самим виконавцем. Час, що йшло на прикрасу, слід було нагнати вже в межах такту, в усякому разі, фрази В». [4]
Так чи інакше, необхідно грати сильні частки такту, а всі відхилення повинні бути всередині такту. p> У виконанні сучасних видатних виконавців-клавесинистов, таких, як Густав Леонхардт, Олексій Любимов, Боб Ван аспера можна помітити численні відхилення від темпів, більшу свободу гри. Це невипадково - на клавесині крім tempo rubato, інші засоби виразності варіювати вельми складно. І демонстрація штриховий і динамічної палітр - завдання великих майстрів.
Рекомендація для викладача по класу акордеона - в рамках навчального процесу помірно користуватися агогіки. У руках учня вільне tempo rubato - непосильне завдання.
мелізматікой
Мелізми у творах розглянутого стилю несуть смислове навантаження, відповідно, вимагають окремої уваги. У трактаті В«Досвід справжнього мистецтва клавесинною ігриВ» (XVIII в) К. Ф. Е. Бах, його автор, присвячує значну частину своєї праці виконанню мелізм...
