ної інформації. Історично першими з них були фотографічні носії, що з'явилися в першій половині XIX століття. Фотоматеріали являють собою гнучкі плівки, пластинки, паперу, тканини. По суті це - складні полімерні системи, що складаються, як правило, з наступних шарів:
В· підкладка (основа) товщиною близько 0,06 мм (у разі якщо використовується поліетилентерефталат), на яку наноситься;
В· подслой (товщиною приблизно 1 мкм);
В· світлочутливий емульсійний шар - желатину з рівномірно розподіленими в ній мікрокристалами галогенида срібла (на кольорових фотоплівках до 0,05 мм, на фотопапері - до 0,012 мм);
В· протиореольний шар.
Кольорові фотографічні носії мають більш складну будову, оскільки містять також синьо-, жовто-, зелено-, красночувствітельние шари. Вперше тришарові кольорові фотоматеріали були розроблені і випущені в 1935 р. Американською фірмою В«Істмен КодакВ». Надалі вдосконалення багатошарових кольорових матеріалів тривало. Важливе значення мали розробки 1950-х рр.., Які з'явилися один з якісних стрибків в історії фотографії, зумовивши швидкий розвиток і широке поширення кольорової фотографії.
У Останніми роками з'явилися нові наукові ідеї, що створюють основу для значного зростання світлочутливості матеріалів і доведення її до світлочутливості людського ока.
Крім світлочутливості, найважливішими характеристиками фотографічних матеріалів, зокрема фотоплівок, є також зернистість, контрастність, цветочувствітельность. За формою фотоплівки можуть бути листовими і рулонними. p> До Віднедавна в наукових та репродукційного цілях використовувалися також фотопластинки, де робочий шар наносився на прозору скляну основу, яка не деформується при хіміко-фотографічного оброблення та забезпечує точну передачу зображення в позитиві.
Серйозною проблемою, особливо щодо систематичного аналізу аудіовізуальних джерел, є глибина опису змісту зазначених документів. Тут доводиться мати справу з дуже різними, і не завжди послідовно використовуваними підходами.
Те ж саме часто справедливо по відношенню до опису зображених у фотодокументах об'єктів та їх ієрархії. Глибина опису, ступінь цієї глибини залежать від розмірів фотографічних колекцій. Дійсно, описати об'єкти або предмети певного фотодокументів (причому в обмеженому числі), де є можливість і потреба зайнятися кожною деталлю, - це не те ж саме, що мати справу з величезною колекцією фотодокументів багатоцільового призначення, з тим, щоб забезпечити основну інформацію для багатоаспектного Архивоведческие і джерелознавчого дослідження.
У останньому випадку майже неможливо добитися систематичної детального опису, тоді як у першому випадку це необхідно і доступно.
Численні спроби створення баз даних фотодокументів, що забезпечують зв'язок між текстовою інформацією (вербальне опис документа) і образотворчої інформацією, знову ж демонструють різноманітність підходів.
Так, цільова установка стосовно фотодокументам зазвичай виражається в тому, щоб зробити образ доступніше шляхом переведення його на екран і тим самим позбавити дослідника від необхідності працювати в архівах з оригіналами фотодокументів. Однак у більшості випадків якість зображення в базах даних недосконало і значно гірше оригіналу.
Є і виключення. Кращі за якістю зображення (ніж самі оригінали фотодокументів) отримані оцифруванням високої роздільної здатності. Однак вони поки не набули широкого поширення зважаючи на їх великий дорожнечу.
Таким чином, сьогодні необхідні системи обробки кіно-, фотозображення і звукозапису, які надали б в руки фахівців набір різних засобів пошуку, забезпечують можливість компаративного аналізу, недоступного дослідникам, коли вони працюють безпосередньо з оригінальними або справжніми документами.
Фотографія - Історичне джерело, має пріоритет одночасності об'єкта та його "Документування". Допоміжної історичної дисципліною фотографія виступає стосовно сфері інтерпретацій наративних джерел та усних переказів.
У тих випадках, коли фотодокумент є єдиним або найбільш візуально чітким щодо інших матеріальних свідчень, його значення зростає ще більше: побачити, осмислити, проаналізувати, реконструювати приховані форми, масштабувати. Поза сфери історії матеріальної культури фотографія має значення історичної хроніки, як у подієвому, так і етнографічному, антропологічному, ландшафтному контекстах.
Наочно-об'єктивна форма фотографії не контрастує з участю суб'єкта у створенні фотодокументів, оскільки суб'єкт - носій культурно-соціальних реалій. Фотографія в широкому розумінні - джерело пізнання і, при науковій обробці, ілюстрована енциклопедія побуту і буття цивілізацій.
У наші дні у світі відбуваються суттєві зміни, пов'язані з впровадженням новітніх інформаційних технологій у різні галузі економіки, науки і техніки, культури і мистецтва. Цей процес торкнувся і Росію, де, як і...
