го сукні характерна комбінація з двох видів одягу: нижньої, зазвичай парчевій, і верхньої, оксамитової з короткими рукавами, званої ропа (гора). Середньовічна система подвійного сукні знайшла тут своє продовження, мода маньєризму, як і все це протягом, продовжувала середньовіччі. p align="justify"> Ще довго, протягом півстоліття, носили різні рукави, які міняли, як рукавички, вони шнурками прикріплялися в проймі до корсета. До модним доповненням ставилися вінки і В«дівочі букетиВ», срібні і золоті локони, нитки з перлами для прикраси зачіски та інші, які, згідно старовинним звичаєм, носили вільні дівчата, заміжні жінки носили чепчики, прикрашені мереживами і вишивкою. Берети та капелюхи у великих містах продавалися в т. н. В«Шмукірскіх магазинах
Чоловічий костюм був стилізований під костюм лицаря - підкорювача світу і жінок. Але тепер середньовічного лицаря змінив кавалер, середньовічний панцир з пластин замінило придворне сукню з атласу, оксамиту і парчі, проте самий урочистий костюм прикрашається декоративними пластинками. Іспанська куртка, підбита ватою (т. зв. Вамс - warns), іншими словами - дублет з погонами і підкреслено стрункою талією, здебільшого, з короткими полами, з половини XVI століття за формою нагадує лати аж до найдрібніших подробиць. Ці куртки, за своїм зовнішнім виглядом, відповідають елементарним бойовим вимогам, хоча і створені для придворної служби. Жорсткі мереживні коміри, що доповнюють дублет, спочатку вузькі, а з другої половини століття ширші, також створені як би з металевих нашийних пластин, які захищали шию. Короткі, набиті ватою штани, з позднеготическим прикриттям, так званий Бракетт (braqu & tte), також за формою копіювали лати. br/>
Глава 1. Чоловічий костюм
Основою виразності будь-якого костюма є його силует. І в іспанському чоловічому костюмі він підпорядковував собі інші елементи композиції. Всі обсяги тіла крім ніг, були перебільшені завдяки ватним прокладкам і жорсткої фактурі тканини. Силует верхній частині костюма від лінії плечей до талії вдавав із себе конус, поставлений на вершину, але і низ костюма від талії до підлоги вписувався в трикутник, поставлений на гострий кут. Голова, в залежності від форми головного убору, вписувалася або також в трикутник, або в ромб, який є не що інше, як два трикутника. Таким чином силует іспанського модного чоловічого костюма вдавав із себе систему трикутників, звернених переважно кутами вниз. Якщо ж дивитися на костюм з плащем, то нижня межа плаща утворює підстави двох трикутників. Вершина одного з них припадає на саму верхню точку головного убору, а другого - на кінчики туфель. Таким чином фігура в плащі вписується в ромб. Так чи інакше, але чоловіча фігура "стоїть" на гострому вугіллі. Тут-то і виявляє себе згадана на початку, єдине слабке місце композиції - її зорова нестійкість. Фігура як би коливається на своїх тонких ногах під вагою верху
При...
