більш гідного супротивника. Цим противником Мелвілл мав зробити кита, який спочатку фігурував як свого роду реквізит, предмет полеміки між Ахавом і Старбека. Ізмаїл поступився місцем В«всезнаючомуВ» автору. Змінився мова і стиль В». Але Хоуард вважає, що зміни йшли не поступово. Він бачить різкий вододіл між XXXI і XXXII главами роману. Після XXXI глави встановлюється новий драматичний конфлікт, в якому важливу (тепер вже не механічну) роль відіграє кит. Кіт стає тією силою, яка управляє внутрішньою боротьбою у свідомості Ахава. Розвиток дії після XXXI глави підпорядковується іншої художньої логіці, ніж дія попередніх глав. p align="justify"> Багато дослідників говорять про зв'язок Мелвілла з Шекспіром. У цей час Мелвілл читав Шекспіра. Олсон розглядає структуру роману як трагедію: перші 22 глави - це В«розповідь хоруВ» про підготовку до плавання, XXIII глава - інтерлюдія; XXIV глава - початок першого акту, його кінець - XXXVI глава; потім друга інтерлюдія (глава В«Про білизні китиВ») і т.д.
У романі є цілий ряд розділів, які неможливо визначити інакше, як монологи (XXXVII, XXXVIII, XXXIX - В«Захід сонцяВ», В«СутінкиВ», В«Нічна вахтаВ»). Даються ремарки. Перша сценічна ремарка з'являється в главі XXXVI і говорить: В«Входить Ахав; потім іншіВ». Це поворотний пункт у розвитку розповіді. Ахав повідомляє всьому екіпажу свою мету. Після сцени на шканцах йдуть серії монологічних роздумів, стислих і насичених. Потім глава В«Північ на бакуВ», повністю витримана в дусі драматичної сцени. Драматична напруженість цієї сцени, виражена в енергійному дії, в вигуках матросів, розпалених вином, піснею, танцем і назрівання бійкою, чи не здається несподіваною. Вона гармонізує з напруженістю думки і емоції в попередніх монологах Ахава, Старбека, Стаббі. Читач чекає, коли розкриється ставлення команди до нової мети, проголошеної Ахавом. І в останній фразі монологу Піпа раптом розкривається перед нами глибокий психологічний підтекст всієї сцени. В«О, великий білий бог десь там у темній височині, - вигукує Піп, - змилуйся над маленьким чорним хлопчиком тут внизу, спаси його від усіх цих людей, у яких не вистачає духу боятися!В». У світлі цієї репліки вся попередня їй сцена постає як відчайдушна спроба матросів заглушити володіє ними жах перед справою, виконати яке вони погодилися. Дослідники нерідко порівнюють розповідну манеру Мелвілла з поверхнею океану. Оповідання рухається В«хвилямиВ». Своєрідна структура і ритміка мови (В«майже що білий віршВ» Матісса) в В«Мобі Діку" не були несвідомі. І сходять вони цілком до Шекспіру. Мелвілла захоплювало шекспірівське вміння розкривати найважливіші проблеми суспільного буття людини через внутрішню боротьбу в людській свідомості. З надлюдини, що стоїть над людством, Ахав мав перетворитися на людину, що стоїть поза людства. Він мав втратити активність і стати героєм, не так йде до своєї мети, скільки їх вабить до неї. Вперше Ахав мав подумати про членів свого екіпаж...
