ом професора архітектури А.І. Мельникова в стилі класицизму, в 1860-64 були розширені. У 1940-43 головний архітектор Уфи Д.І. Сметанников перепроектував їх під Уфимський бавовняний комбінат <# "1.files/image001.gif">
Будинок губернатора (Уфа, вул. Тукаева, 23). Побудований в поч. 50-х рр.. 19 в. за проектом академії Академії мистецтв А. Д. Захарова. Губернський архітектор А.А. Гопіус зумів прив'язати проект до досить складного рельєфу місцевості. Будинок губернатора з'явився останнім будівлею, що завершив формування Соборній площі, яка представляла зразок розвиненого міського ансамблю пізнього класицизму. За планом В.І. Тесті на площі розмістився весь адміністративний і навчальний центр міста, що складається з будівлі Присутніх місць (1839, нині вул. Фрунзе, 45), Чоловіча гімназії (1830-ті, нині вул. Фрунзе, 47), Духовної семінарії (1827, нині вул. К.Маркса, 3) та Будинку губернатора. Домінантою ансамблю став Воскресенський кафедральний Собор. У 80-і рр.. 19 в. були прибудовані кам'яна канцелярія і 2-поверхова галерея. Особливістю внутрішніх просторів, рішення головного будинку є ритмічно побудована анфілада приміщень з головним залом в центрі, що типово для пізнього класицизму. p> Будівля Депутатського дворянського зібрання (Уфа, вул. Леніна, 14, нині Уфимський держ. Інститут <# "1.files/image002.gif">
Справжнім окрасою міста стала нещодавно відкрита Мечеть Ля-Ля Тюльпан.
В
Місто розташоване на піднесеному мису (так званий Уфимський півострів) між р. Біла і її припливом Уфа.
Подією в культурного життя Башкортастан стало відкриття в 1967 році в Уфі пам'ятника Салават Юлаєв, виконаного скульптором з Осетії Сосланбек Дафаевічем Тавасіева. Задум цієї роботи виник у нього під час перебування в Башкирії з 1941-1946р. Двадцять послідували за цим років протекла в напруженій роботі. У результаті було створено твір глибоке і сильне за своїм впливом, зрозуміле і потрібне народові Башкирії, що стало окрасою нашої столиці.
Тавасієв вибрав для втілення свого задуму найважчий вид скульптури - кінний монумент. Салават представлений верхи на здибленому коні, владна рука вершника зупинила і стримує його біля самого краю крутого річкового обриву. Кінь все ще в русі, воно відчувається особливо сильно, якщо ми постанемо перед пам'ятником. І від усього істоти могутнього скакуна немов виходить жар - так велика його неприборкана сила. Зображення вершника, його поза, впевнена, міцна посадка, жест руки з зметнулася вгору нагайкою уособлює волю і цілеспрямованість. Упертий нахил голови, вольове підборіддя, злегка зсунуті брови розкривають натуру поривчасту і стрімку. Скульптор намагався створити образ народного героя, нерозривно пов'язаного зі своїм народом і його долею.
Органічно увійшов до загальну композицію пам'ятник і гранітний постамент, своїми виступами і гранями символізує гірські хребти Уралу. Цей постамент допоміг художнику природно...
