ецтві виростає новий напрямок, яке отримало назву сучасного, або модерністського. Основоположники руху модернізму виступали за дотримання в мистецтві принципів строгості і геометричности зображуваних форм, а також за їх обумовленість конструктивно-технологічними вимогами.
При цьому послідовники модерністського мистецтва закликали художників на шляху до мистецтва майбутнього відмовитися від слідування сформованим до того часу традиціям художнього зображення і побудови. Головним гаслом модерністів стало створення стилістично єдиного архітектурного образа.Постмодерністи часто називали себе не інакше як провісниками нового мистецтва, мистецтва майбутнього. При цьому вони говорили про те, що в мистецтві майбутнього не буде місця творчій манері художників і зодчим минулого. Такий же критиці піддавалися й майстри, чия творча манера йшла врозріз з ідеологічними установками, запропонованими модерністами.
Після закінчення Другої світової війни принципи художнього зображення дійсності і архітектурного побудови поширилися по всьому світу. Таким чином, вважали послідовники сучасного мистецтва, модернізм довів своє домінуюче становище і право на існування.
Умамі більшості майстрів середини XX століття володіли ідеї, що стали основою сучасного руху. Здавалося, мистецтву модернізму вже ніщо не загрожує, його майбутнє бачилося багатьом ясним і безхмарним. Дійсно, модернізм зміг зайняти в мистецтві привілейоване положення. Саме тому непоміченими в той час залишалися твори, створені такими талановитими майстрами-архітекторами, що працювали на початку XX століття, як О. Перре, М. Пьячентіні, Е. Мендельсон, Р. Естеберг, Е. Саарінен і, звичайно ж, Антоніо Гауді. Немов осторонь від загального розвитку мистецтва початку XX століття залишалися навіть цілі художні напрями. p> Серед них необхідно особливо відзначити наступні: експресіонізм, органічна архітектура і неокласицизм. Послідовники зазначених течій незмінно оголошувалися прихильниками модернізму бездарними невдахами, не зуміли довести життєздатність проповідуваних ними принципів художнього бачення. Все те, що не відповідало вимогам сучасного мистецтва, не мало права на життя і не могло бути визнано цінним. p> Численні висловлювання послідовників принципів модерністського мистецтва щодо представників інших течій відрізнялися суперечливістю. Так, Мішель Рагон, знаменитий автор книги В«Про сучасній архітектуріВ», що вийшла на початку 60-х років XX століття, з найбільшим захопленням говорить про Гауді: В«Гауді - поет каменю ... Гауді перевершує всіх В«одержимих творцівВ» силою свого обдарування ... В»Настільки ж утішно автор відгукується і про твори, створені відомим зодчим.
Однак далі, за що прославляє майстерність архітектора тирадою, слід критика його творчої манери. Немов б отямившись і в той же час вступаючи в протиріччя з самим собою, Рагон зауважує: В«Гауді мало що винайшов. В історії сучасної архітектури Гауді НЕ належить місце новатора. Він не просунув архіт...
